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2018年9月13日

陳劍梅 藝文評論

大眾戲劇的香港商機

英皇娛樂集團繼《杜老誌》後再度投資本地舞台劇製作,邀請毛俊輝執導及梁李少霞監製,推出新作《奪命證人》,此劇由影帝影后級香港藝人主演,包括謝君豪、劉嘉玲及秦沛。戲劇改編自著名英國小說家Agatha Christie的作品Witness for the Prosecution

此乃毛俊輝早於2016年提出發展香港商業流行文化的建議。他表示在留美期間,見證了許多劇團由「小圈子走到社會大眾的平台」,又從小劇場演到百老匯。所以他寄望香港的戲劇界亦能享有同樣的商業文化生態。於是,他便想到發展大眾的戲劇(popular theatre),希望戲劇一如演唱會和電影,成為香港普羅大眾的娛樂活動。他指出戲劇可循藝術文化的路向發展,尋求政府的資助,同時民間亦可同時存在商業導向的戲劇。

《奪命證人》全劇只有3個場景,分別是律師樓、法庭和啟德機場。可是此劇有個意想不到的結局。這效果出於Agatha Christie,她在小說改編為舞台劇時不滿原有的結局──就是殺人真兇被判無罪。最後她把結局改得更壞,殺人者最終在騙得死者的所有遺產後,拋棄一直幫助他的糟糠妻子,而與另一位情人遠走他方。結局揭示妻子作假證供全為袒護殺人兇手並不出奇,因此劇開始時已作出鋪墊。最令我猜不透的是最後一分鐘的戲劇變化。毛導的版本與原著的劇場版相同。

全劇故事關於謝君豪所飾演的投資顧問,涉嫌殺死中年富家單身女子及奪產。雖然其妻投敵作控方證人,結果扭轉乾坤,妻子自編自演,讓陪審員相信她作假口供,因而殺人真兇得以脫罪。此劇布景設計用Art Deco風格,貫徹於每一個戲劇空間。長方形的小方框鋪滿律師樓及法庭的牆上,營造嚴肅及冷漠的氣氛。

小設計大空間

此劇在宣傳階段並沒有把君豪的角色之陰暗面說清,卻大幅強調女主角嘉玲不可信,所以嘉玲有幾分傳統荷里活電影中「奪命佳人」的神韻。表演藝術家的身體都與服裝配合得天衣無縫,衣服就是演員身體的延伸,遠處的觀眾看不見面部表情,但身體如何帶動衣服,表達人物的性格和情緒,卻清楚不過。就是男主角的西裝,讓我投入了戲劇世界。他的藝術,大家都認同,我不用多說,只談這套西裝。

君豪的演繹從律師樓到法庭都被眾人包括觀眾審視,看他是否誠實。想不到一種簡約的應用服裝方法,提高了他的「誠實」指數。他的身體就着情緒的轉變而輕微把上肢或曲或張,雙腿不時張開,觀感上人物短小了,看來心情和身體都沉重了。最妙是一般男演員在這種場景都會脫下外衣或完全解開外衣的鈕,但他大部分時間只解開下面的一顆扣。一個小小的設計便給予自己更大的空間。他的西裝,近腰間張開了,展示其脆弱的心靈,卻不失堅定的信心,所以我當時錯信他是清白的。後來他終展露狼虎相,他只需站得筆直,把西裝緊扣,便成懾人之威勢,這麼簡約,這麼有說服力的造型設計及表演藝術之交融,豈是這千多字之文可以盡言。

 

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