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2019年8月6日
賴聲川的8個小時長篇話劇《如夢之夢》於2002年在香港首演之後也在北京、上海、台北及新加坡巡演。如今，《如夢之夢》17年後再現香港舞台，難能可貴。故事關於一位香港工程師不幸患上神奇的不治之症，同時自己初生的兒子病逝及太太出牆紅杏等。在三重打擊下，他開始放棄治療，自我流放海外。人生如夢，不苦；命中有夢──如夢之夢──揮之不去，又情何以堪呢？
本劇的藝術總監陳錦權表示，導演在劇中加插了一些佛學概念，如「自他交換」（tonglen），所以故事主人翁在人生旅程中，都需要站在別人的境遇上，細心透過別人的角度，加以觀察，便能自况，「看見自己」，才能放下執迷！
「看見自己」也是此劇的一個戲劇高點。戲劇主人公為解決自己的生命之謎，所以聽信一位吉卜賽人的建議，去了法國鄉郊一座城堡碰碰運氣。那兒有一個民間傳說，就是如果在湖邊向前看，在水深之處的上空，可以看見自己。男主角認為這就是他解開自己生命之謎的方法，可是他看到的卻是另有其人，乃是從前這座城堡的伯爵主人。在深入調查下，他更發現其妻原來是戰前上海一位青樓女子。於是，他又遠道去了上海，希望找尋這位現在已經超過90歲高齡的老人家。
五面戲台
此劇的一大特點就是貫穿全劇，以「講」及「聽」故事作為主骨幹的情節，生出很多戲中戲，分別為層層入深的回憶片段。在這種情況下，時空交疊，人物眾多。作為主角的青樓女子，從十多二十歲演到九十多歲，分別由3位女演員同場演出。這一種劇場形式的挑戰性甚高，我在觀眾席上，看得出導演及聯合導演的魄力。
為了營造以回憶穿梭時空的藝術效果，此劇的戲台開五面。
那裏來五面呢？一般開四面的黑盒劇場會讓觀眾圍着戲台而坐。這一次在西九龍文化區的Freespace大盒中，觀眾席分為前後兩區，中間有一道橋把觀眾分成兩區。於是，橋是一個演區，開兩面。加上主戲台左右兩旁有兩層高的走廊，一直向場館中央的觀眾席伸延，於是，主戲台便擁有三面的演區，最終與橋相連，形成比主舞台面積更大十倍的正方形演區。演員沿着路走，可以360度環繞整整一個觀眾區。
台開五面的功能非常多，包括進入觀眾席間，特寫現實空間中順時發生的任何場面及任何可圈可點的回憶片段，例如發生在現代的街道、辦公室、戲院售票處、食肆、客廳、戰前法國古堡、戰前上海青樓女子閨房內的事等。順時交代「講」故事的戲，反被置放於比較遠離觀眾的主舞台上上演。時空重疊時，演員在觀眾的四方八面同步表演，我們觀眾坐在有轉盤的椅子上，享受多角度的超級視野，不亦樂乎。
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