來自柏林的《信任》

今年澳門藝術節的節目，我只選取來自德國柏林列寧廣場劇院（Berliner Schaubühne am Lehniner Platz）的《信任》，兼任編劇、導演、編舞的福克．李希特（Falk Richter）撰寫的劇本，善於擷取當代人在社會上，跟物欲拉鋸的情狀，唇齒相依，誘發你我思考自身與社會的關係。福克的舊作《神級DJ》曾在港上演，驚鴻一瞥，使我印象難忘。

澳門文化中心綜合劇院內，《信》劇的舞台設計如一個大貨倉，上下兩層，冰冷、空洞，說出現代人與人之間的關係；一個密閉式的玻璃房，如鐵窗般關住人的心靈；椅子、沙發散落四處；移動式的場景設置，毫不陌生，正是你我的生活寫照。

設計簡約寓意處處

現場音樂鎖定舞者的步履，緊扣觀眾的心弦。設計簡約，但寓意處處，省卻無謂的堂皇布景，為舞台賦予更大想像空間，深化觀眾將之與現代社會的情景類比，設計師卡特琳．荷夫曼（Katrin Hoffmann）上乘的手筆，更能誘發思考。卡特琳自1996年起，與導演福克緊密合作，8年多來，聯袂炮製多個作品。

《信任》沒有傳統的故事情節，只是以2008年發生的金融危機為切入點，不具名稱的典型人物，莫非你我曾是箇中一員？文本提及的災難、信仰、墜機、失蹤、婚外情、恐怖主義……通過表演者持續的對話、獨白、歌詞，讓觀眾的情緒與思維穿梭、馳騁於劇作世界內，透析當下世情；表演者的肢體，經常面向觀眾對話，就是要喚醒我們面向世界，思索全球化為現代社會帶來的狀況。

全球化在政經層面上，為社會所帶來的便利、繁華、虛榮、權力不均，既綑綁了大國與小國間的關係，亦使人不再珍惜存在於人際關係中的信任。受惠於全球化，人們瘋狂地追逐財金，使關係斷層，夫婦猜疑、朋友妒嫉、商賈賣弄……隨處可見；彷彿人要在虛假的物質世界站得住腳，便需要炫耀名牌，彰顯其個人的身份和地位。編導福克義無反顧地揭示了全球化對社會造成各種假象。

劇內演員的足跡，帶領觀眾細味舞台設計的每個空間、每處角落，透過表演者的肢體、精神狀態、語言，賦予舞台上一呼一吸生命力，訴說當下世界的情狀，分離、物欲、暴力、掙扎、謊話、權力……都市人的失落和失語形態，更突顯人生的無助及無奈；表演者的追逐、推撞、轉圈等肢體的擺動，與無力與孤寂感畫上等號。

互不相干永沒止息

舞台上每一個體、每句說話、每段事件看似互不相干，卻牽動情緒，讓你相信當代人與人與物的關係，如蜘蛛網般糾結、脆弱；當我們脫下面具後，仍擺脫不掉對物質的夢魘，人們的愛情、親情、友情，只能以一個「品牌的名稱」換取；我們的努力和上進，不過是通過踐踏、剝削而來，職場上的階梯，永遠有其追隨者，此等勢態並非只在香港發生，隨着全球化的出現，世界各國的經濟、政治、社會、民生定要為存活在此新興的勢頭下，於各種關係上，不斷付出代價，永沒止息。

當一個無神論者對你述說「神可信」，這世代是否變得太過荒謬？一個來自西方的演出，演活全球的狀況，雖人愁鬱結，我卻甚信服。

撰文 : 梁慧珍