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2019年4月18日
看香港藝術節節目《泰坦——諸神之舞》（《泰坦》）錄像時，已能感受希臘藝術家歐里庇德斯拉斯卡里迪斯恣意玩弄舞台的膽識——傳統神聖的舞台成了荒域，奇形怪相的生物在台上遊走，恍似無意識的活動卻蘊含顛覆的本質。當看現場演出時，則更能深深感受其對現代文明的嘲弄，更清楚他對古希臘神話的反諷。
這齣今屆香港藝術節的演出，介乎戲劇與舞蹈之間，結合舞台演出與裝置藝術的特質，看似粗糙的演出，實則計算精確。在恍如混沌初開的天地的漆黑舞台中，一記閃光後，觀眾發現穿了裙子、肚部隆起的拉斯卡里迪斯站在台上，隨後60分鐘，我們看着他/她在恍如廢墟般的空間遊蕩。他的女性打扮是那樣的虛假和詭異，實質上可說雌雄莫辨。而另一演員迪米特里馬蘇卡斯不僅打扮如忍者，在台上神出鬼沒，做着尋常不過的事。
看着《泰坦》台上這兩個無意義地存在的生物，猶如貝克特的荒誕劇作風格，又有着滑稽劇的特色——他們沒有語言，只有吱吱呀呀的聲音，叫人想起史前生物，也暗示了人類的說話許多時是無意義的噪音；然而充斥着發泡膠、電器的舞台又叫人想到現代。舞台上異常凌亂，東一堆西一堆的物件，一切不按牌理出牌，會噴水的垃圾桶，扣在發泡膠板上的光管，熨斗又是電話又是風筒，光管可以是閃燈，發泡膠可以是鞦韆、食物。總之，這生物在台上隨心所欲地玩耍、恣意破壞、細心重建，就如神話中的巨大泰坦神，統治「宇宙」，但較泰坦更厲害的是這「女子」的行動可以沒有前因，也不用理會後果——不需如泰坦神，也能為所欲為。
舞台極端風格化
《泰坦》並不是胡亂拼合而成的演出，而是經過拉斯卡里迪斯細心營造的極端風格化的舞台，猶如一件大型裝置作品，紛陳的物件建構了一個恍似混沌，又或者象徵頹敗的黑暗時代，意象相當豐富。以為來看希臘神話的現代演繹的觀眾固然會失望，而對許多希望看出個頭緒，找到演出精髓的觀眾來說，《泰坦》是難看的、無聊的、沒意思的，完全是意料之外的怪胎。然而這一切正正是拉斯卡里迪斯的創作目的和演出的意義所在：創作單位中的Osmosis，原來來自希臘語中的Õsmos一詞，解作「漸次或無意識地同化思想與知識的過程」，因此，拉斯卡里迪斯是以凌亂顛覆的舞台美學，且以每一下無意義的動作來打破觀眾的觀劇預期：沒有上文下理，把戲劇舞台化成行為藝術場所。演出同時衝擊觀眾的感官——突如其來的巨大聲響，震耳欲聾，叫人無所迴避；而利用普通光管營造的閃光，叫人無法睜開眼睛。這一切都叫觀眾不好受，但也正如現實般叫人難以忍受。
坦白說：不會用「喜歡」來形容觀後的感覺，因為這作品不易入口，沒有「討人喜歡」的元素，但《泰坦》是有趣的，也叫我不得不反思當下：這樣的舞台世界， 不就反映了混亂殘酷的現實？！
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