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2019年6月13日
「法國五月藝術節」節目《巴哈研究——墜、流、融》，由法國編舞班傑明米列派成立兼任藝術總監的「洛杉磯計劃」舞團演出。米列派是極受注目的法國新一代當代編舞家，2013至2016年期間曾出任巴黎歌劇院芭蕾舞團總監，他少年時期前往紐約市芭蕾舞團附設的美國芭蕾舞學院進修，其後加入了紐約市芭蕾舞團，2012年設立洛杉磯計劃。
雖然看過的米列派不太多，但可見他的創作相當多元，為當代芭蕾注入不少新氣息。這次的《巴哈研究》，顧名思義，是他對巴羅克時期作曲家巴哈音樂的研究，再以舞蹈動作呈現。巴哈的音樂是許多編舞的靈感，著名比利時編舞姬爾斯美嘉(Anne Teresa De Keersmaeker)已多次以舞蹈與之對話，近年最有名的例子，自然是與法國大提琴名家凱拉斯(Jean-Guihen Queyras，也於今屆法國五月藝術節亮相，演出了兩場音樂會)合作，以巴哈6首無伴奏大提琴組曲創作而成的、結合現場演奏的舞蹈演出，而米列派這次創作則選用了巴哈3首經典和美國當代音樂家大衞朗兩首作品的選段，在完全敞開的文化中心大劇院舞台上，連成一個多小時的演出。
回應巴哈宗教情懷
米列派說想探索巴哈音樂的深度和複雜性。巴哈樂曲結構縝密，米列派以12位舞者的身體，極簡約的舞台，展示了巴哈音樂中豐富的情感和樂思結構，也突顯了舞者的能力。作品以《馬太受難曲》BWV244的第一首〈來吧，眾女子們，同我一起悲痛〉開始，米列派的動作仿與音樂相呼應，但又不完全是依足音符和節奏。身穿黑白舞衣的舞者在台上舞動，動作自由奔放，不論是獨舞、雙人舞或群舞，都顯得流麗奪目，大量的跳躍及地板動作，顯示芭蕾舞出身的米列派對現/當代動作的認識及掌握。
跟着選自《D小調第二號小提琴組曲》的4首舞曲，舞者先把金屬椅子圍成圓圈，然後就在其中舞動。他們有時各自跳着，有時又互相配合，在看似自由無邊的身體律動其實蘊含了嚴謹的結構，當中更隱含了祈禱的跪拜或俯臥動作，回應了巴哈作品的宗教情懷。簡潔精準的燈光運用也突顯了這種感覺。
雖然在另一首巴哈作品《C小調帕薩卡利亞舞曲(管風琴)》之前，米列派先安排了大衞朗的《喜悅，榮耀，悲傷》和《我們的共同命運》，但我覺得3首巴哈其實是一個整體，風格及處理上也較接近。
而大衞朗的兩首作品，米列派的編排則明顯地更自由，與音樂的關聯不像巴哈3首緊密，而是讓舞者隨心地舞，帶出即興的感覺。舞者動作與樂思之間的關係較鬆，舞段間沒有多大的串連。因此，舞者能量雖然依然強大，但與巴哈那3段相比，就沒有了一氣呵氣的感覺。
整體來說，我覺得米列派在動作的墜與流兩方面都做得不錯，倒是融則尚可有更多發展。
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