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2018年10月24日

劉靖之 藝文評論

澳門國際音樂節開幕劇

今年澳門國際音樂節於9月28日開幕,演出意大利作曲家唐尼采蒂(Gaetano Donizett, 1797-1848)的歌劇《愛情靈藥》(L'Elisir D'Amore),是唐尼采蒂著名的歌劇作品,也是歐美歌劇院經常演出的劇,據導演Grischa Asagaroff說,是1995年蘇黎世歌劇院的製作版本──燈光Jurgen Hoffman、布景及服裝Tullio Pericoli、樂團指揮Ralf Weikert。合唱團為西西里島抒情合唱團(Coro Lirico Siciliano),澳門樂團伴奏。

唐尼采蒂同一時代的意大利歌劇作曲家羅西尼和貝利尼,前兩者出生年代相差5年,後兩者也相差5年,但三者的歷史地位就不同了。羅西尼改革了莫扎特歌劇的「乾誦」為「宣敍調」,更富於戲劇效果;貝利尼逝世時僅僅32歲,他的3部歌劇《夢遊病》(1831年3月首演),《諾瑪》(1831年12月首演)、《清教徒》(1935年1月首演),都是以自然而優美的旋律流傳後世;唐尼采蒂的作品可多了——近70齣歌劇、16部交響曲、19部弦樂四重奏、193首歌曲、3部神劇、28首清唱劇及為數眾多的協奏曲、室內樂。

從歐洲移植

《愛情靈藥》故事情節簡單,因此主要演員只有5位:飾演主角Nemorino的墨西哥男高音Arturo Chacón-Cruz,音色抒情優美,演唱自然流暢,如第二幕他唱的《偷灑一滴淚》;飾演女主角的女高音Serena Gamberoni,在第一幕演唱《去向西風懇求吧!》充分顯示出她的聲樂技巧;飾演Belcore的俄羅斯男中音Alexey Lavrov,音色渾厚扎實;以及飾演Dulcamara的意大利男中音Alfonso Antoniozzi、飾演Giannetta的韓國女高音朴慧尚等。兩位男女主角演唱份量較重,而且唐尼采蒂的聲樂作曲技巧相當艱難,尤其是極快速度的旋律與歌詞,很容易失控。

布景與服裝屬傳統風格,但清雅亮麗,令觀眾感舒適。當然,整個演出和製作是從歐洲移植過來的,而且是二十世紀九十年代中的製作,與現代新潮派頗有差距。現代的製作和導演,有的傾向討好青年一代的審美標準,難以令一般人接受。

1983年成立的澳門樂團,2001年擴建為雙管編制的管弦樂團,由來自十餘個國家和地區的青年音樂家組成,每年演出近百次音樂會和延伸活動,成為澳門音樂生活中的主要組成部分,這次在德國指揮Ralf Weikert帶領下出色地完成任務。

筆者覺得唐尼采蒂的歌劇作曲技法和對戲劇張力的處理,與莫扎特頗有相似之處,尤其是重唱的快速節奏,功力較弱的聲樂演唱者會很吃力。有音樂史學家說,唐尼采蒂與羅西尼和威爾第一樣,但與貝多芬與華格納不同,是實踐者,不是發問者。唐尼采蒂創作音樂,他接受當時的審美標準,從中汲取靈感,但從不嘗試創新。當時,貝多芬和浪漫樂派作曲家在嘗試交響曲的創作新路向,而意大利歌劇在十九世紀上半葉則是悠然自得的時期。香港的聽眾一直浸淫在十九世紀意大利歌劇裏。

 

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