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2019年4月17日

劉靖之 藝文評論

萊比錫歌劇院合唱團的盛會

香港藝術節的合唱音樂會是極受歡迎的節目,因為只演出一場,因此座無虛席。今年的「歌劇合唱盛會」緊跟在兩場《唐懷瑟》之後,萊比錫歌劇院合唱團來港演出的有69名團員,聲部分得相當細──女高音、女低音、男高音、男低音各分兩部,共8個聲部,每個聲部有團員7至11名,音量平衡均勻。合唱指導為奧地利指揮Thomas Eitler-de Lint,曾在歐洲多國擔任歌劇合唱指導。鋼琴伴奏俄羅斯鋼琴家Alexander Stessin也是位作曲家,作品曾在Nordhausen和Augsburg劇院上演。

2017年11月,萊比錫歌劇院合唱團慶祝建團200周年,是德國歌劇院合唱團的老前輩。從1960年代開始,這隊合唱團曾與多位大師級指揮家合作,如Franz Konwitschny、Kurt Masur及Paul Schmitz等,與擔任此合唱團合唱總監凡30年的Andreas Pieske聯手為萊比錫歌劇院合唱團奠下了紮實的基礎。

曲目內容「單薄」

這場音樂會的曲目「份量」似乎「單薄」了點。上半場只演唱了6首合唱曲,演唱時間30分鐘左右;下半場演唱了9首合唱,中間穿插了團員的解說,加上「加唱」,有45分鐘。連15分鐘休息,整場音樂會不過90分鐘,加唱的幾首歌曲屬輕音樂一類,筆者整個感覺是未能「止癮」!

節目的12首合唱曲,威爾第有3首:《納貝科》裏的〈典禮之袍〉、《茶花女》裏的〈吉卜賽女郎和鬥牛士〉合唱曲和《馬克白》裏的〈女巫〉和〈受壓迫的祖國〉;華格納也有4首:《羅恩格林》裏的〈忠誠的引導〉、〈漂泊的荷蘭人〉的水手合唱及《紐倫堡的名歌手》裏的〈醒來!〉、〈向德意志主人致敬〉;柴可夫斯基有兩首:《尤金奧尼金》裏的農民合唱和〈真是個驚喜〉;莫扎特《魔笛》裏的〈哦,艾西斯和歐西里斯〉;比才《卡門》裏的香煙廠女工合唱;古諾《浮士德》裏的〈飲酒歌〉;韋伯《魔彈射手》裏的獵人合唱及理查堅尼《意大利沙律》裏的〈模仿歌劇場景〉。

場刊刊登了萊比錫歌劇院首席戲劇顧問Christian Geltinger撰寫的〈合唱團在十九世紀歌劇中的角色〉,作為這次「歌劇合唱盛會」的「節目解說」,從韋伯、堅尼,經威爾第、柴可夫斯基到華格納。理查堅尼是個陌生名字,文章這樣介紹此奧地利作曲家、作詞家:「歌劇當時亦成為戲仿的對象,由獨奏和無伴奏合唱演奏的《意大利沙律》,即有挖苦歌劇演唱的意味,也是合唱音樂會常見的額外曲目。」

萊比錫歌劇院合唱團的合唱技巧、聲部織體、音色音量等均達到很高的水準,合唱指導喜歡挑選一些精緻、輕巧而高度技巧化的合唱曲,似乎不大選擇氣勢磅礡的大合唱。當晚的加唱曲目是威爾第《納布科》裏的〈飛吧,乘着金色的翅膀〉,這首動人心弦的大合唱要放在謝幕之後,說明了在決定曲目時的原則。筆者覺得歌劇合唱音樂會應該演唱幾首聲勢浩大的作品。

 

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