「24小時指環」水準參差

「24小時音樂會版」歌劇《尼伯龍根的指環》的角色涉及神、人、魔三界三代人，人物眾多而複雜。根據場刊開列的名單，演員30幾位，其中有兩位日本人、一位中國人，其他都是歐洲、美國、澳洲、紐西蘭人，包括德國、意大利、奧地利、羅馬尼亞、俄羅斯、英國、瑞士、烏克蘭人等，但以德國和奧地利人為多。

唯一的中國人是山西省出生的女中音郝俊華，畢業於山西音樂學院和上海音樂學院，在這次《指環》裏她飾演萊茵三仙女的弗洛希爾德和命運之女二。兩位日本人是女高音新垣有希子，飾演萊茵女仙沃洛林德；女高音渡邊美智子，飾演萊茵仙女維爾貢德。新垣有希子畢業於東京國立音樂與藝術學院，渡邊美智子曾留學奧地利薩茲堡莫扎特音樂大學。筆者特意介紹這三位東方歌唱家，是因為飾演華格納樂劇裏主要角色多是歐洲人，除了德語外，演唱者要有強壯的體格，能夠做到這兩樣的東方歌唱家，為數甚少。有幾位韓國男低音飾演《指環》裏的角色，水準極高，聞名歐洲。

演員眾多一角多飾

這次在「24小時音樂會版」歌劇《指環》裏的主角如沃坦、阿爾伯里希、布倫希爾德等，每一齣都由不同的演員飾演，這樣難免會影響角色的完整性、觀眾對角色以至劇情發展的統一印象，結果削弱了戲劇的震撼力。飾演沃坦的Michael Kupfer（《萊茵的黃昏》）、Franz Hawlata（《女武神》）、Oskar Hillebrandt（《齊格弗里德》），三位分別為低男中音、男低音、男中音，不僅音色、音域、音量不同，體格造型有別，而且缺乏眾王之王應有的權威和霸氣。飾演阿爾貝里希的Thomas Gazheli（《萊茵的黃金》）、Werner van Mechelen（《齊格弗里德》）、Oskar Hillebrandt（《諸神的黃昏》）三位演員與上述沃坦的情況一樣，三種不同的聲音、造型、風格，令觀眾無法把他們當作同一個阿爾伯里希。布倫希爾德這個角色非常吃重，僅僅出場的那幾句已先聲奪人，Bettine Kampp（《女武神》）、Nancy Weissbach（《齊格弗里德》）、Mona Somm（《諸神的黃昏》）三人，前兩位表現得不錯，但風格不同，第三位較弱。

飾演沃坦妻子的奧地利女中音Hermine Haselböck在《萊茵的黃金》和《女武神》兩齣樂劇裏均由她來演，因此效果較好，形象鮮明，比上述沃坦、阿爾伯里希、希倫希爾德要有完整、統一性。飾演其他主要角色的Johonnes Chum（飾演洛格）、Andrea Silvestrelli（飾演巨人法弗納和哈根）、Alena Sautier（飾演埃爾達）、Andrew Sritheran（飾演齊格蒙德）、Marianna Szivkova（飾演齊格林德）、Raphael Sigling（飾演洪丁）、Gianluca Zampieri（飾演齊格弗里德）、George Humphrey（飾演齊格弗里德）、Wolfram Wittekind（飾演米梅）等，演和唱的表現參差，筆者只能說還可以接受，但談不上有驚喜的感覺。

現代設計具時代感

服裝設計為瑞士人Lenka Radecky，曾在德國巴伐利亞歌劇院任職，2001年開始在蒂羅爾音樂節主持服裝設計。這次音樂會版《指環》的服裝屬現代化，男演員以西裝為主，女演員則較多變化，如上文提及弗里卡的時尚設計、女武神的動感造型、婚禮裏女賓客一身白色套裝、白手袋，高貴優雅。還有萊茵三仙女在不同場景裏不同的服裝，具有時代感。

編劇為德國戲劇家Andreas Leisner，曾在倫敦皇家歌劇院、維也納國家歌劇院、米爾斯卡拉歌劇院等擔任助理指揮，後執導多部歌劇。這次演出雖是音樂會版，但狹小的舞台令編劇工作更難。事實上這次有限度的舞台、道具，在一定程度上加強了這次演出的戲劇效果。

《「24小時音樂會版」指環》是一種嘗試，讓聽眾在最短時間內品嘗這四齣樂劇，但對演出者和聽眾來講，有點強人所難，效果不及四五天。無論精神上或體力上，「24小時音樂會版」都是太緊湊、太密集。但筆者十分佩服庫恩和一眾演出者，感謝他們的實驗。這是一次難得的經驗。

二之二

撰文 : 劉靖之