沙皇的新娘新製作專業

今年香港藝術節的歌劇與往年不同，既不是意大利也不是德國的熱門作品，而是十九世紀末俄羅斯民族樂派配器大師里姆斯基–科薩科夫(Nikolai Rimsky-Korsakov, 1844 -1908)的《沙皇的新娘》。這位作曲家雖然以交響樂、室內樂聞名，但也創作了十五部歌劇，其中以1898年的《沙皇的新娘》和1907年的《金雞》廣為人知。

音樂史學者評謂，俄羅斯民族樂派的五人「強力集團」裏，里姆斯基-科薩科夫的音樂天分不如其他四位，但他卻為「強力集團」的團員作品重新配器，包括穆索爾斯基的《鮑里斯．戈杜諾夫》和鮑羅廷的《伊戈王子》。里姆斯基–科薩科夫絢爛明快的配器深刻地影響了史特拉文斯基。

三維立體浮雕場景

這次香港藝術節不僅將莫斯科大劇院（The Bolshoi Opera）主要的獨唱歌手和合唱團邀請來港，還將大劇院的樂團也整團請來伴奏。導演尤利亞．畢夫澤尼（Julia Pevzner）根據費奧多爾．費多羅夫斯基（Fyodor Fedorovsky 1883-1955）於1955年設計的舞台布景重新排練，因此這次演出是一個嶄新製作，原來的平面圖景換成三維立體的浮雕場景。這種三維立體場景更能呈現音樂的立體感。筆者完全同意導演畢夫澤尼的說法，《沙皇的新娘》予觀眾的第一個感覺是舞台布景的立體感、輪廊和色彩所形成的美感，如第二幕的那種矇矓感，確實充滿了詩情畫意，雖然舞台上正在進行着醜惡的陰謀詭計。

第三幕的幾道門帶有濃厚的俄羅斯味道，說明了舞台設計阿麗揚娜．比嘉洛瓦（Alyona Pikalova）十分注重自己的民族風格和傳統。歐洲歌劇的舞台設計目前一般都以簡約為主，而莫斯科大劇院則仍然不惜工本來讓觀眾享受傳統布景。

獨唱合唱水準極高

《沙皇的新娘》故事情節相當簡單，主要角色不多，但愈演愈複雜，高潮集中在第四幕。編劇固然才能卓越、作曲者在塑造角色的性格上顯示了在戲劇衝突方面的天才。在幾位主要角色中，除演瑪爾法的女高音維內拉．吉瑪蒂耶瓦（Venera Gimadieva）在第二幕出現時顯得不太有信心，但她愈唱愈進入狀態，到了第四幕她的演和唱均能抓住觀眾的情緒；飾演柳芭莎的女中音斯維特拉娜．施洛瓦（Svetlana Shilova）從開始到結束都保持着高水準的演唱，是整個演出的明星之一；其他演員表現都有極好水平，包括飾演格萊亞茲諾的男中音埃爾琴．亞茲佐夫（Elchin Azizov）；飾演里科夫的男高音羅曼．舒拉科夫（Roman Shulakov）；飾演馬留達的男低音尼古萊．卡詹斯基（Nikolay Kazansky）；飾演索巴金的男低音亞歷山大．諾曼科（Alexander Naumenko）等。另外有四位獨唱演員也有不錯的演出：男高音Stanislav Mostovoy（飾演沙皇御醫）、女高音Irina Udalova（飾演索巴金之妻）、女低音Evgenia Segenyuk（餘演瑪爾法的朋友）、女中音Anna Matsey（飾演索巴金的女管家）。

上述十位獨唱聲樂家的演和唱水平十分平均，令觀眾感到整部歌劇甚有聽頭，對劇情的發展甚感滿意。大劇院合唱團有團員五十六人，由此可見俄羅斯的音樂學院的水準極高，尤其男聲部。

根據場刊的名單大劇院樂團有六十三名團員，指揮為圖根．索克耶夫（Tugan Sokhiev），2001年畢業於聖彼特堡音樂學院，頗能掌握這部歌劇的風格。在開始演奏序曲時，樂團的音效十分乾澀、粗糙，尤其是欣賞過德國德累斯頓國家樂團和洛杉磯愛樂的演奏之後，莫斯科大劇院樂團的序曲的確難以入耳，想是弦樂和管樂樂器的問題，直到第三幕開始耳朵才勉強可以接受。仔細聽來，里姆斯基-科薩科夫的伴奏相當細緻講究，大量運用木管、銅管來伴奏詠嘆調，雖然不像華格納的「主導動機」那麼音樂人性化，但比較同時期意大利歌劇的樂隊部分，精密、專業多了。

圖片：Damir Yusupov

撰文 : 劉靖之