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2021年3月2日
鋼琴家傅聰去年底不幸染上新冠肺炎，在倫敦與世長辭，各方悼念文章湧現，看不勝看。除開網上那些仍拿他1958年「叛逃」一事起哄的無聊文字外，瀏覽所及，多屬生前與他交往的憶述之類，較少深入討論他的藝術成就。
傅聰愛用中國詩詞比附西方樂曲，例如蕭邦就是李後主，莫扎特似李白，貝多芬像杜甫等。記得初次讀到他這些令人一新耳目的高論是在1972年，香港《純文學》雜誌主編黃敬羲約了宋淇和陸離等人訪問他，他就侃侃而談，講到莫扎特的一首迴旋曲，結尾一段就像李後主「離恨恰如春草，更行更遠還生」那兩句詞。
那次訪問他談蕭邦不多，卻談了很多德布西，而且不少是驚人之論。例如他說德布西的音樂創作，在美學觀念上完全是中國的，很多時在結尾處有「無音之音」，停頓處又如中國畫的留白。他更誇張地說，中國不需要多一個作曲家了，我們已有了一個！
我讀到傅聰這些高論時，心中不免有疑問，中國文學怎會影響傅聰如此之深，使他幾乎在每首西方樂曲中都看到某句詩詞的影子？當然我們都知道傅雷家教甚嚴，要求傅聰兄弟從小背誦詩詞，但這也解釋不了為何詩詞這樣深入傅聰的骨髓。
後來在另一篇訪問中我找到我認為合理的答案。
傅聰憶述，有一次他無意中聽到父親在用鄉音吟誦詩詞，覺得好聽極了，原來父親在念納蘭性德的《長相思》：「山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。」
在本月出版的一本雜誌上，看到一位畫家記述與晚年的傅聰在浙江遊山玩水，傅聰很高興，突然用一種「古怪的上海腔」，吟誦一段詩詞，不知會否就是納蘭的詞？
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