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2020年1月29日
今次談兩場音樂會，但隨時誤闖評論禁區，因為其中一場我沒在現場看。去年12月16日在維也納音樂廳（Konzerthaus）看Teodor Currentzis指揮斯圖加特西南德電台交響樂團（SWR Sinfonieorchester Stuttgart），曲目是馬勒《第九交響曲》。這是第三次看Currentzis，上兩次的樂團是他的子弟兵「恒樂團」（musicAeterna），但那兩次再好，我還是想看他能否令其他樂團奏出同樣熱情細密的音樂，才算是真實力，如今是他擔任西南德電台交響樂團的總指揮第二個樂季。
恕我不去描述細節，然而這次的馬勒九是我現場聽過最好，遠超我看過的巴倫邦、沙伊、杜達美、海廷克、拉圖及梵志登現場的馬勒九。我感覺速度很快，但真正的演奏時間是中庸的80多分鐘。會有這種錯覺，大可能是演奏的細節很充足，聲音很飽滿，亦即是所謂的「訊息量極大」，把聲音織得非常緊密。
Currentzis的指揮動作很是矚目，又高又瘦的他沒用指揮棒，動作之大其實我已經經歷過，但相比起上兩次聽他指揮恒樂團，今次的感覺是：聲響之豐富根本與他的動作沒有因果關係！
馬勒九細節繁多，一雙手是無可能全部做出來，這種優秀演奏其實在排練時已經準備好，與其說Currentzis用激烈動作驅動樂師，不如說是自我陶醉，順便在關鍵地方對樂師稍作提醒。但由於演奏本身出類拔萃，指揮要自high也毋須批評，但亦毋須稱讚這一點。
力在刀口上
由於這次歐遊，錯過了梵志登和港樂的蕭斯塔高維契第十。朋友看了，特別欣賞梵志登於第二樂章鞭策港樂做出懾人演奏。港樂於1月10在臉書放上第二樂章的現場錄影片段，即使錄音無法百分百重現真貌，仍感受到聲音的凌厲。
梵志登用的速度其實不快（大約每分鐘150拍，樂譜指定176拍），弦樂的運弓卻完全「力在刀口上」，不用蠻力，準確清脆，卻予人急速凌厲之感。同時，梵志登的動作很冷靜，不會像許多指揮發瘋一般打拍子，以求令樂隊做出「逼力」。
這兩個演奏令我想起布烈茲在一本訪問集談及指揮的手勢。他指出並不是因為蘇提的手勢充滿棱角，而令聲響充滿棱角，只不過是他想要這種聲音，就得到這種聲音。概括來說，任何指揮（他意思是稱職的指揮）都會在排練期間，要求樂團做出指揮想要的聲音，而不是演出時，憑哪種特定手勢去做出想要的聲音。
所以無論是Currentzis的訊息量爆燈，或者梵志登的凌厲，我看都不能從手勢解釋。但近年隨着影像普及，樂壇的生態也令年輕指揮要像鋼琴家、小提琴家般透過參加比賽來入行，都造成對指揮手勢的迷戀。觀眾、樂評人、年輕指揮都很容易以為音樂就在指揮棒上，樂師沒有這種遐想，因為音樂是他們奏出來的！
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