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2021年10月14日

老占 俺俺占占

Netflix日本動畫策略

荷里活故步自封的當下,一向不太善待串流媒體,很多電影人毫不猶豫地奔向Netflix懷抱。原因在Netflix願意給予充分的預算和拍攝自由,對創作者十分尊重,不吝嗇揮灑創意,為觀眾奉上更豐富的視聽享受,兩者的差別在於,是否需要用票房回收成本。

荷里活多年來依靠大製作,向全球輸出美國文化似乎無往不利,但山珍海味吃多了也會膩,二○一九年,《復仇者聯盟4》全球豪取近三十億美元票房,在日本市場卻敗給了《名偵探柯南》最新的劇場版。無獨有偶,二○一八年《復仇者聯盟3》在日本上映時,也被柯南另一部劇場版死死壓制。

日本是荷里活墳場,果然名不虛傳。

更重要的一點是,東西文化和價值觀的輸出還面臨着宗教、儒家傳統文化、帝國主義、封建、語言和意識形態等築起的天然壁壘。

日本電影市場曾長期位居世界第二,如今也僅次於美國,但保守程度遠高於其他市場。本土電影長期佔據票房前十,日本影史票房前十包含六部動畫電影,宮崎駿作品獨佔三部。Netflix平台上有超過一點二億用戶收看日本動畫。而近百個國家和地區,日本動畫的受歡迎程度都排名前十。二○二一年,Netflix希望獨家發行四十部日本動畫作品,達到上年兩倍,其中包含《哥斯拉》和JOJO等高人氣最新劇集。

截至二○二一年,日本動畫師的平均年薪僅為美國動畫師的百分之五十。日本動畫人集合了上下三代,數十年來吃草谷奶,餵養了全球的動畫迷。也就是說,日本同時擁有堅如磐石的天然屏障和橫掃千軍的動畫人才。

Netflix以子之矛,攻子之盾又如何?

 

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