2015年9月2日
2006年通過的優才計劃至今,已有逾2000人經這計劃來港定居,當中不乏演藝界名人。不過在粵劇界迄今只有2名,分別是梁兆明和李秋元。無獨有偶兩人均來自湛江粵劇團,而且是同屆同學。剛好7月尾梁兆明夥拍花旦王超群的「兆群英粵劇團」在高山演了三場粵劇名宿林家聲在六十至八十年代的作品,實在值得一談。
三場戲分別是八十年代的《多情君瑞俏紅娘》、六十年代的《三夕恩情廿載仇》及七十年代的《戎馬金戈萬里情》。林家聲頭兩場也有來觀看,8月頭林家聲突告辭逝,「兆群英粵劇團」這三場戲變得更有意義。
演繹細膩漂亮穩扎
「兆群英粵劇團」的戲是林氏去逝前最後觀看固然意義深重,不過我認為更重要是梁兆明與王超群並非新秀,他們已是上了位的紅伶,梁兆明未移居香港前已是國家一級演員,王超群2011年已拿下藝發局頒的年度藝術家獎。以一線小生花旦身份接受前輩指導並不簡單,這份熱誠與虛心更值得注視。回說這三個戲,相信很多戲迷都看過《三夕》與《戎馬》,反而《多情君瑞俏紅娘》很少做。
《三夕恩情廿載仇》中,尤其〈磐夫〉前後,二人細膩的表演並不只在多了什麼動作,而是細緻的內心演繹;《戎馬》雖然較搞笑,〈狩獵〉一場二人做出的動作亦漂亮穩扎。唯一是比武論婚一段太短,生旦的戲不妨玩多點花式,整個戲便更圓滿。而《多情君瑞俏紅娘》這個戲除枝葉豐富,最大的特色是介口(身段動作)特別多。雖然是文戲卻要求生旦運用連串做工做表來表達不同情緒。
揣摩角色演活張生
八個分場〈祈福〉、〈引陣兵戎〉、〈背約〉、〈遞柬〉、〈酬柬〉、〈巧辯〉、〈惜別〉及〈團圓〉各有特色,而重頭戲在〈遞柬〉、〈酬柬〉及〈巧辯〉。在〈遞柬〉及〈酬柬〉中劇團特製了一道活動牆分隔東西廂,來展現張生被牆所隔之各種相思之苦。梁兆明的張生要運用不同的身段做表,尤其是水袖來配合人物的喜樂得失。這一刻心急焦慮,下一刻則喜上眉梢;才失望抱空,旋即又驚喜萬分;那一陣癡癡呆呆,這一陣又歡天喜地。梁兆明的張生被情所困,甚或被色所迷的癡情客子模樣比傳統角色鮮活而富生氣。如何突出這種心情,過於誇張變成造作,太過平淡又不起眼,如何拿捏尺度,就要看演者的功力和如何用心去揣摩。另外〈酬柬〉中張生等待崔鶯鶯前來,亦以水袖展示了苦候的心情,更做了一個360度自轉的動作表現時間為何這樣慢,小姐還未來。梁兆明這個動作極其含蓄細緻,若不留心,根本不會察覺他有絲毫郁動。剛好過幾天看了江蘇省蘇州蘇戲劇團的《花魁記》,梅花獎得主王芳演繹的風格極為細膩雅致,想起梁兆明這個動作,會令人感到驕傲,因粵劇裏也可以有這麼精緻含蓄的做工。
雖然王超群的紅娘介口相對沒有那麼複雜,也要做出很多反應,在〈巧辯〉中雖不如傳統版有觀眾熟悉的主題曲〈拷紅〉,看她一樁一件與相國夫人來巧辯,亦非常生動。一下子嚇得要死便跪下,一下子又變得忘形得戚企起身,節奏掌握有序,效果很好。這三場戲雖經指導下演出,如果梁兆明與王超群本身的底子不夠好,就很難發揮名戲的精粹。不過一眾經林家聲指導過的紅伶或新秀也好,不必因失去良師而惋惜,畢竟能建立自己的風格才是藝術的終極境界!
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