濱口龍介影壇大滿貫

日本導演濱口龍介新作Evil Does Not Exist，剛於威尼斯電影節拿到評審團大獎銀獅獎，影展界及日本影業皆為之震動。

事關濱口龍介在短短3年間，先後在世界三大影展奪得獎項，且順利贏得奧斯卡金像獎，達成影壇「大滿貫」，成績大大超越不少日本影業界前輩，成為亞洲電影界新彗星，風頭一時無兩。

世界三大影展，舉行順序為柏林、康城和威尼斯，雲集世界各地電影精英的英雄地，拍戲參展希望名揚世界，是不少年輕影人的夢想，能奪得三大影展任何一個大獎，名氣、名聲便陸續有來。

日本導演濱口龍介憑藉《偶然與想像》（2021）獲得柏林電影節評審團大獎銀熊獎；同年，他再憑Drive My Car贏取康城電影節最佳劇本和翌年的奧斯卡最佳國際影片，新作Evil Does Not Exist未參展已備受矚目，正因他「三缺一」，獨欠威尼斯電影節大獎，結果，雖未能奪得最高榮譽金獅獎，亦順利完成「大滿貫」。

讓人吃驚，濱口龍介是一位七十後，只44歲，在影展界嶄露頭角，在疫情爆發後的事。

2008年，濱口首次執導劇情長片Passion，他早期作品有涉及女性家庭婚姻友誼的《歡樂時光》（2015）；也有奇情愛情片《睡着吻別，醒來抱擁》（2018），Evil Does Not Exit已是他第8齣長片，平均兩年一齣。2021年，他拍了《偶然與想像》、Drive My Car和Evil Does Not Exist，創作力正處於爆發期，速度快、質素高，別忘記他自編自導，這看來更覺得不可思議。

奇章不絕

Evil Does Not Exist有別於《偶然與想像》和Drive My Car一類人際關係小品，這次濱口自編自導了一個城鄉發展的寓言，商業機構染指鄉郊地皮的故事。故事發生於距離東京只有很短車程的鄉村，村民巧以砍柴和從溪流中收集清水，為當地一家麵館提供原材料維生，他育有一個8歲女兒小花，兩口子與世無爭，安閒度日。

不過，巧和其他村民得知，一家東京財團收購了附近大片土地，打算建造glamping場地，居民擔心發展會污染當地寶貴水源，財團派了兩名面帶溫和微笑、一臉恭敬的公關，負責游說村民。巧發現，公關人員的解說和諮詢，只是象徵性，無論當地人是否同意，該計劃都會如期上馬。

當觀眾以為這是個抵抗外來勢力、保護環境和鄉土的故事時，濱口筆鋒一轉，中段他讓巧走入城市，與相關人士建立緊密關係，同時間，戲去到最後三分一時，劇情竟然出現大轉折；電影節採訪記者描述故事這最後部分，全都三緘其口，有人甚至以「黑暗」、「不從容」、「使人驚訝」來形容，證明濱口在編劇和構思上依舊奇章不絕。

濱口的電影帶有強烈文學性，愛用長鏡頭和絮絮不休的交談，慢慢鋪展人物隱而未現的內心；他雖然「口水多過茶」，卻甚懂得在對白中轉彎抹角，帶出懸疑味道，沒到最後一刻，觀眾未必能窺探他構思的全部。長長的讀白非他獨有，濱口師承歐洲電影大師伊力盧馬（Éric Rohmer, 1920–2010），人物往往口不對心，放在日本人文化裏，言語間雖畢恭畢敬，卻永遠難以捉摸對方真實心跡。

濱口對語言的執着，像武士手中利劍，《偶然與想像》中，大學女生透過朗讀教授的小說，以語言挑逗這位道貌岸然、充滿書生氣的學者；Drive My Car男主角則不斷重播亡妻生前朗讀劇本的錄音，慢慢嘗試了解如謎一樣的太太。

影像元素

畢業於東京大學文學部及東京藝術大學映像研究科，濱口年輕時受日本影評人蓮實重彥著作《導演小津安二郎》影響，蓮實在書中三番四次強調：「在書寫電影時，你是否仔細觀察、仔細聆聽？」那亦提醒了他，「如果沒法透過視覺捕捉某些東西，可能就無法建立電影中所創造的虛構世界。如果沒聽到某種聲音，可能就無法表達某種特定情感。電影人需要對觀看和聆聽具有極大敏感度」。

Evil Does Not Exist少了絮絮不休的對話，全片僅長106分鐘，比過去更着重影像元素，突出了村莊及周邊地區的自然美景，完全符合濱口對自然世界之美，正面對邪惡的破壞和威脅。

電影尚未正式公映，難知葫蘆裏賣什麼藥？在濱口龍介過去的作品中，從未出現過人性破壞力、環境保護和摧毀這類「大題目」。

他筆下人物，往往口是心非，人心叵測，總有難以明言的幽暗在內，難道電影戲名「惡魔並不存在」與此有關？實在讓人引頸以待。

撰文 : 占飛