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2023年9月21日
亞洲電影近年在國際影展備受追捧。由是枝裕和《小偷家族》（2018）拿下康城電影節金棕櫚獎開始，一直未停過；奉俊昊《上流寄生族》（2019）接棒成金棕櫚得主；朴贊郁《分手的決心》（2020）拿下康城最佳導演；今年，又回到是枝裕和的《怪物》（2023）拿下康城最佳編劇獎。
演員亦不例外，《孩子轉運站》（2022）宋康昊拿下康城影帝，南韓第一人；今年，役所廣司憑雲溫達斯執導的Perfect Days首封康城影帝。
濱口龍介屬於影展新秀，亦是這一批亞洲影人中最年輕一位。他跟是枝裕和最大分別，受過正統學院訓練，念東京藝術大學時，導師是導演黑澤清，畢業論文關於美國獨立導演約翰卡薩維蒂（John Cassavetes, 1929–1989）的《約翰卡薩維蒂的時間與空間》，正如前述，他亦受到法國新浪潮導演伊力盧馬影響，可以說，雖然濱口龍介寫的是典型日本故事和人際關係，技法受西方影響甚深。
他的作品亦滲進不少西方藝術形式，話劇、舞蹈、繪畫和前衞行為藝術，電影角色若非演員，就是劇場工作者、作家或藝術家。例如Drive My Car西島秀俊飾演舞台劇演員兼導演，喪妻後到廣島擔任駐場藝術家，戲中戲是執導俄國劇作家契可夫（Anton Chekhov）劇作《凡尼亞舅舅》（Uncle Vanya）。
相較是枝裕和、奉俊昊和朴贊旭，濱口龍介無疑具有更濃郁藝術和文學味，高度的藝術形式自覺，題材和表現手法更具實驗性，然而他下筆的課題，仍是環繞現代人的冷漠關係、感情危機，以至存在焦慮和心靈創傷療癒等等，這些對以個人主義作基調的西方觀眾來說，既熟悉又陌生，濱口龍介不再需要刻意經營東方情調或奇觀，都能深深吸引評審和觀眾眼球。
撰文 : 占飛
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