元宇宙小忌廉《龍與雀斑公主》

朋友說，怕《龍與雀斑公主》看不懂，事關它開宗明義用上「元宇宙」概念。

日本動畫──你不能叫它卡通不夠莊重，都幾濕滯。有否發覺？宮崎駿之後，近年你陪小朋友睇的日本動畫漸少，荷里活卡通就愈來愈多。DreamWorks和Pixar老少咸宜征服世界，日本動畫則不是太淺就太深。《龍與雀斑公主》票房60億日圓，但在海外有待觀察。

元宇宙（Metaverse）畢竟還是虛擬網絡。片中又創造一個U，說U可以重來，現實不可以重來云云，令事情複雜。為啥不直接叫虛擬世界呢？因為神話亦算虛擬呀；至於網絡，你send一封email也通過網絡，但未算進入元宇宙。從Facebook改名Meta可知，我們隱藏個人資料，通過P圖變面，key出不同背景，以另一身份生活於社交平台，同時，幾十億人類這樣生活，產生互動關係，構成二次元宇宙。Facebook本星期起取消臉部辨識，正為此開路，2021被稱為元宇宙元年。

至此，尚不難明白，問題是，元宇宙其實並未成熟，多少帶點概念股之嫌，要通過動畫表達益發抽象，所以《龍與雀斑公主》某些講電腦的情節靠比喻，無知婦孺遂奇怪：究竟科學抑或幻想？我答：「科幻吧。」兩者兼而有之。明乎此，才看得下去。

對，Hi Tec以人為本，可惜本人追不上。一邊奢言玩轉身份another world，一邊實名登記安心出行都未搞得掂，誰來幫幫上世代？

另一讓朋友猶豫，關導演細田守事。細田守（1967-）的《未來的未來》（2018）入圍奧斯卡最佳動畫片獎，乃吉卜力工作室以外唯一獲提名。簡單講，細田守是宮崎駿之後第一人。弊也弊在，宮崎駿太成功，香港人崇拜偶像，對於脫離宮崎駿的細田守心存芥蒂，去睇細田守便等於背叛了偶像似的。細田守曾任職吉卜力工作室，早年嘔心瀝血之作《哈爾移動城堡》（2004）要掛上宮崎駿名號公映，恩怨難明。而宮崎駿老矣，現年八十，難道我們永遠不接受另起爐灶、江山代有人才出嗎？

不過，細田守的確不及師父……

我懷着這樣心情進場。

別被元宇宙嚇怕，大橋竟是集體回憶《我係小忌廉》（翡翠台1985年播）──小女生暗戀青梅竹馬的朋友，對方狂迷女歌星，卻不知女歌星恰恰小女生的分身，愛情錯摸……《龍與雀斑公主》老實不客氣照搬，只是由純荒誕不經進化到有依據。

小女生唱歌欠信心，進入元宇宙即繞樑三日，大開演唱會。會心微笑，我們何嘗不一上網就脫胎換骨？社交平台猶如化妝舞會。小女生臉上的雀斑，在U變成型格紋身。小女生名叫鈴，網名Belle（兼向電話發明者貝爾致敬），等同翻譯，都屬互聯網風俗，一方面隱藏身份，一方面有跡可尋。

演唱會遭惡龍闖入，網絡警察執法緝拿，Belle卻認為另有隱衷，尋訪惡龍過程又似《美女與野獸》，城堡的小精靈更與1991年迪士尼卡通如出一轍！

何止《我係小忌廉》和《美女與野獸》，本片還包含做紅娘、走出喪親傷痛、借網絡警察諷刺極權統治、自我肯定、家庭暴力等條條主線，此正正我認為細田守不及宮崎駿的地方。你看宮崎駿每套作品，滿載天真，《龍貓》哪須解釋？煤炭屎鬼與龍貓有何關係？留給觀眾想像空間好了。細田守太貪心、太計算，想把所有商業感人元素塞進去，到頭來樣樣沾着些邊，觸動不到靈魂深處。百二分鐘走馬看花滾水淥腳，偏缺少了閒逸和餘韻。

例如它讚頌鈴敢於U以真身示人，又補一句註腳「活出另一個你改變現實」，就顯得滑頭了。

千頭萬緒，結局唯訴諸歌聲大愛戰勝一切，相當膠，已不能用犯不犯駁去衡量。但的確，《龍與雀斑公主》音樂靚絕，令我興起想買原聲唱片的衝動，齋聽。

並非說畫面不好，細田守筆下實景超越宮崎駿，但同樣地，宮崎駿畫的是意境，細田守一味雕琢。在表現元宇宙上，細田守用大量電腦合成技術，倒耳目一新。我卻不禁想，將來回顧，會為今天對「嶄新」科技煞有介事而失笑，根本，所謂反思虛擬，遠自《電子世界爭霸戰》（Tron, 1982），爭足幾十年。有朝一日我們陷身其中而不察，如魚在水中而相忘於江湖，才真正得人驚。

撰文 : 余家強

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（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

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