2019年8月31日

白魚 品味‧白魚

墨香舞劍氣方行仁

這是今夏台灣第二個颱風天，窗外風雨逐漸展開，門口的龍柏樹隨着風無奈地搖擺，而我最喜愛在這陰雨綿綿的氛圍，抽着雪茄，看着空氣繚繞的煙霧，如同羲之先生寫着《快雪時晴帖》一般仙氣縹緲。古來文人，從他的字形、字意，就可看出他的個性有多麼的高傲、知識有多麼的淵博，正所謂字如其人，人代表着什麼？字就代表着什麼。有些人剛正不阿，他的字形自然大氣凜然；有些人不役於事物，他的字形飄逸自在。

博取眾長擇一終

方行仁（1923年至2004年）字聲嵩。河南襄城縣人，退伍後深居高雄，潛心鑽研各家筆法，並全心揣摩于右任先生按「易認、易寫、準確、美麗」原則所創造的「標準草書」書體。終將真、行、草、篆融為一體，筆勢秀逸雄奇，形神峻邁，或委婉、或奔放，發展出其自身的規律，也非常貼近日常生活。方行仁老師曾向學生說道：「學書法，起初當然是各體都寫，可以博取眾長，但是年紀大了之後，就要像于右任，擇一而終。」

方行仁老師為人十分慷慨，只要有人求字，就會大方寫贈，在高雄地區書法發展上具影響力。曾任中國標準草書會研究委員、高雄市書法學會首席顧問、高雄市詩書畫學會顧問、高雄市美術館典藏委員等，曾於前美國新聞處及中正文化中心舉行多次個展，2007年6月高雄市美術館曾為方行仁先生舉辦「向前輩藝術家致敬大千中的顧盼－－方行仁紀念展」。

而現今在書法藝術中最能體現書家個性的莫過於行草。「宋四家」雖以行書見長，唯有黃庭堅（1045年至1105年）以草書雄視當世，晚年從張旭、懷素得到啟發，以較圓勁的長線條構成糾纏的線，筆勢飄動雋逸，產生跌宕縱逸、變化萬端的線條及空間形式。

方行仁老師是我見過字形為之異於常人的書法家，由於他的個性本是超脫世俗。王羲之（303年至361年）的字充滿了智慧、充滿了活躍、充滿了「江南」的細膩、風光與愉悅；吳昌碩（1844年至1927年）的字則沉穩、豁達，筆氣所在如其劍氣所在；宋朝米芾（1051年至1107年）的字，雖是行草，卻有着自由筆法圓潤的一面，從這便可看出他的為人行事。我臨帖數年的《孟法師碑》，無非要的是它的俊秀挺拔，筆筆入骨，名家之長酸甜苦辣各有所好。

晚清兩大書家，何紹基（1799年至1873年）與趙之謙（1829年至1884年）兩人最初都以顏真卿為基礎，後取法不同，各自形成他們獨特的風貌。何紹基的行草融北碑和帖學於一體。以顏書為基礎，融入秦漢篆隸和北魏碑刻的筆法，從形體、筆法等方面大膽突破，用筆飛動騰躍，起伏跌宕，造成點畫方圓交錯，線條粗細相間，注重字與字、行與行之間的整體布局。而趙之謙晚期已將北碑六朝古刻文字書法與顏體碑帖融合，靈活運用從六朝北碑書體中所得之用筆與結體，靈活運用於其行草書當中，用筆遒暢，鋒角棱骨亦愈加顯露，可謂風神俊爽，骨勢俱在、率放自然。

近代女性書法家董陽孜（1942年–），早期亦偏重顏真卿楷書和魏碑創作，近年偏向王羲之和懷素的感覺，創作中溶入西洋構圖的理論，兼具現代平面設計與傳統書法的美學，以獨特的當代詮釋，其字形結構及布局自成一格，開創書法藝術的另一風貌。

氣脈流動筆藏鋒

而方行仁老師是一位中庸之道的老先生，相識時他已屆耳順之年，他的生活簡樸，未積極參與書法藝術活動，在書壇則享有清譽，其為人就如同他的字跡一般，非常無爭，不慍不火的格調卻使人震懾而深刻。往往一般人習字，就像嶺南山水畫派使用山馬筆，蒼勁之力展露無遺，但方行仁老師的筆鋒總是藏在字裏面，收放自如，亦能感受到字裏行間的氣脈流動，這正是《古人用筆（藏鋒之說）》內文所寫：「古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露，元四家化渾厚為瀟灑，變剛勁為和氣，正藏鋒之意也。」

歐洲作家曾說：「只要是讓我快樂的地方就是我的家。」我想只要能感動周遭人們的藝術就是好的作品，這個家不一定要金碧輝煌，不一定要如城堡般的宏偉，能讓我避風遮雨並感到溫暖。如同方行仁老師的書法和他的人格魅力一般，不一定要眾人皆知，不一定要名揚四海，當我心情沉悶的時候，也許聽到一曲《香頌》（chanson）也就滿足了。

 

放大圖片 / 顯示原圖

下一篇：	《拙政園圖冊》：高情已在繁華外
上一篇：	人馬合一