2019年7月6日

白魚 品味‧白魚

無限的伏筆、悸動──小魚

第一次看到小魚，是在忠孝東路李義弘老師家的牆上，看到了很有童趣、富有禪味的一張小品，以單純的墨色，簡單的筆法訴說着有趣的人生。

小魚，本名陳正隆，1947年生於台灣基隆。畢業於中國文化學院美術系國畫組，師從曾詔杰、金勤伯、吳學讓、賴敬程、陳丹誠、田曼詩、江兆申、歐豪年等名師。接受過正統藝術科班的訓練的陳正隆，畢業後創作風格深入傳統而別出新意，書畫線條、筆觸既凝練又鬆活，生動靈巧、自成一格，如同他給自己起的筆名「小魚」，不沾染習氣，不隨波逐流。

輕巧小品

陳正隆破釜沉舟的以藝術創作為己志，取材生活、源於生活、忠於生活，以文章、篆刻、水墨、書畫為生三十餘載，年過古稀依然馳騁在筆墨世界。

他的平面作品形式多為輕巧小品，雖不見宏大敍事，卻是意象萬千，別有一番意趣。內容多以竹為創作對象，透過工筆的技巧，將手工松煙墨、壓克力彩，經由二三十層疊染於赭皮紙上，使作品產生靜謐恬適的氛圍。在構圖上，他經常以虛實相應的方式，讓物件與留白、色彩與線條去呼應，無論是單色畫、彩墨表現或純壓克力彩，皆在他獨特的抒情抽象手法下，呈現一幅幅富有禪境的心象景觀。

辨識度高

陳正隆作品的視覺辨識度極強，難以在風格面貌上找到相似的藝術家，勉強來說，可從歐洲抽象表現主義大師漢斯哈同（Hans Hartung, 1904-1989）的抒情抽象談起，其作品汲取東方繪畫與書法的元素，黑色的線條成為他作品上的重要符碼，而後他亦透過刮除的方式，使線條以反白的方式呈現，陳正隆的作品亦有類似的表現。

漢斯哈同早期的創作受康丁斯基影響，帶有音樂性的韻律感，而後經歷過戰爭，他的線條如傷痕般寓情於畫布上。相較於西洋藝術家以素樸的方式將心境表露於畫布上，東方的藝術家則會經由反省、觀照的方式，滌淨心靈後，呈現放開我執的面貌，因此，陳正隆雖曾遭遇重大傷病，然而在創作上回饋給觀者的，卻是一份超脫與釋然。

超越畫框

作品《七小魚圖》看似自由的墨點一筆畫出魚身，順勢添上魚尾，再以濃墨勾勒主體。墨色的濃淡變化，使魚的形象脫離平面性，展現出靜中帶動的生命精神。畫面右方看似無意的一撇，實則為整體布局中的精華所在，這靈巧的一撇暗示了畫框外的世界，順應題字所言的「魚外還有許多魚」，將觀者的目光帶離畫面，超越了畫框的尺寸，對畫外世界有了無限大的想像，也為此作增添無盡的神秘感，魚群的視線朝向同一方向，令人不禁好奇畫框外是否正發生了什麼大事呢？有一句諺語「人外有人，天外有天」，意指強中更有強中手，那麼「魚外還有許多魚」不只是令人莞爾一笑的短句，更是「小魚」陳正隆以樸實又謙卑的身形面對世界時的觀照。

我的人生有幾個願望，第二個願望就是想成為畫家，為什麼呢？因為當我第一個願望無法達成的時候，我可以實現第二個願望，用我的筆，用我的心，去創造出我想要的世界。

人是感情的動物，不能只用理性去規劃、實行，任何創作缺少了感情，缺少了生活經驗，少了愛，少了恨，少了焦躁，少了興奮，就變得空洞、冷漠、無情了。創作和生活一樣，不能沒有趣味，不能沒有了追求，不能沒有希望！

分子料理（molecular gastronomy）就是解構（deconstruction）再結構（structure），有了趣味性，卻少了一份感情；印象派（impressionism）充滿熱情，對生命的熱誠與愛是令人愉悅的；文藝復興時期（The Renaissance）的寫實畫派擁有完美的技巧性，同時也擁有着對宗教、生命的熱誠，所以是歷久不衰的。

倪雲林（1301-1374）是空靈的，無限的伏筆，每一線條都是生命的悸動與感情的依托，充分的留白帶來無限冥想的餘地。王蒙（1308-1385）以牛毛皴緊湊細膩的筆觸，描繪無限沉重的大地，是一種感情的深沉、生命的熱愛，扎實的付出。中國的畫家胸懷是這麼的寬廣如范寬（約950-1032年），心中擁有大山大水，卻細膩的展現睿智而沉穩的創作。

叔本華說：生命是苦的。為何生命這麼的沉痛，小魚以四両撥千斤的禪境，讓我們享受了另一個藝術的趣味。

 

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