2024年12月20日

梁天卓 經濟3.0

荷里活式「AI懷疑論」

上星期和母親閒話家常，無端端討論到人工智能（AI）。母親提到她對全自動駕駛汽車有些疑慮，擔心技術是否足夠穩定，會不會因為失控而導致意外。然而，當我提到她家裏的掃地機械人時，她卻非常讚賞，認為這項科技大大減輕了她的家務負擔。這種矛盾心態，其實反映了許多人對AI既期待又保留的態度。

這種心態在日常生活中很普遍，在荷里活對AI的採用態度中同樣有所體現。最近上映的電影《這裡是吾家》（Here），由導演羅伯特．澤米吉斯（Robert Zemeckis）利用AI技術，讓湯漢斯（Tom Hanks）和羅賓．懷特（Robin Wright）分別飾演從18歲到80歲的角色。這種效果在過去是無法實現的，因為傳統的化妝或電腦特效（CGI）都難以達到這樣的真實感。然而，儘管技術取得突破，荷里活整體對AI的態度仍然充滿保留。

影圈對新技術又愛又恨

這種擔憂可以理解，因為每次技術革新都會挑戰現有的產業結構和工作模式，例如從實景特效到電腦特效的過渡，已經讓許多傳統工匠失去了工作；如今AI正快速滲透電影產業的各個層面，包括臉部替換、外語配音，甚至替代昂貴的重拍場景。對許多影視從業員而言，AI既是一個無可避免的趨勢，也是一個威脅。

然而，正如母親最終接受了掃地機械人，AI或許也會慢慢融入我們的生活。回顧荷里活的歷史，電影產業一直隨着技術進步而不斷變化。從有聲電影到數位攝影，每次技術革新都帶來創新與挑戰，AI只是另一個例子。

人工智能具「創造性破壞」作用

在這樣的背景下，經濟學家熊彼特（Joseph Schumpeter）提出的「創造性破壞」概念特別值得深思。他認為，新技術會摧毀舊的經濟結構，同時建立新的秩序，AI正是荷里活這種力量的體現。例如Here因為AI降低了製作成本，縮短了製作時間，還釋放了導演和演員的創造力。導演澤米吉斯提到，演員在現場可以即時看到自己「年輕」或「年老」的模樣，從而更好地調整表演。

然而，荷里活對AI的接受與抗拒之間的矛盾，就像母親對全自動駕駛和掃地機械人的態度一樣。一方面，人們害怕失去控制，害怕被取代；另一方面，人們又想享受技術帶來的便利與可能性。許多時候，這種恐懼源於對技術的不了解。

根據《紐約時報》的報道，對AI感到最大恐懼的人，往往是對其運作方式最不了解的人；而真正參與使用這項技術的人，反而對人類創造力充滿信心。他們認為，AI只是一種新的工具，就像過去的攝影機或剪輯軟體一樣，最終還是需要人類的智慧來引導。

抗拒改變不如擁抱未來

當然，這並不意味我們可以忽視AI可能帶來的挑戰，諸如版權問題、數據濫用以及勞工權益的保護，這些都需要隨着技術發展制定相應的規範與政策。但我們或許可以換個角度來看待AI：它不僅是挑戰，也是機會。它能幫助我們完成過去無法完成的創作，拓展我們的想像力，甚至重新定義我們對藝術的認知。

母親對全自動駕駛的保留態度，反映人類對AI的複雜情感。荷里活的例子顯示，AI正在以一種「創造性破壞」的方式推動整個行業的轉型。或許，我們需要做的不是抗拒，而是學會如何擁抱這種改變，並利用它創造一個更加充滿創意與可能性的未來。

註：Erik Brynjolfsson, Wang Jin, Sebastian Steffen, "Do IT Capabilities still drive Productivity and Innovation in the Digital Age?" working paper.

作者為維克森林大學經濟系副教授

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