2023年6月2日
《怪物》及2021年濱口龍介編導的Drive My Car,3年內兩次由日本電影贏得康城最佳編劇獎,可謂對東瀛影視編劇界一個相當振奮的鼓舞。日本編劇的實力,並不在於幾個優秀的編劇家一枝獨秀,而是他們整個編劇行業都健康、活躍地發展,才能孕育出像坂元裕二、濱口龍介這等人才。
在日本影視業,著名編劇可以是吸引觀眾的賣點——這在香港幾乎無法想像。日本的電視劇與網劇不但產量多,而且電視與電影、舞台編劇也會有所交流。不同創作形式的編劇樂意跨界創作,到少涉足的影視、表演媒體一闖,汲取經驗之餘,也可試試個人實力。
雖說日本電視圈有足夠作品數量去養活一班新晉與資深編劇,不過,競爭也相當激烈。收視率到現時仍是一個編劇成績的有力指標(本地大台上年卻認為「收視資料不合時宜」,停止公布主要電視台的收視率),而觀眾的迴響和評價也顯而易見。在日本要當名編劇絕不容易,不是單純論資排輩,連深受愛戴的編劇宮藤官九郎(《寛鬆世代又怎樣》、《韋馱天:東京奧運的故事》)遇上收視失利時,也會感受到壓力,須要公開接受批評。
在香港,普羅大眾對於自家編劇群體的認識,什麼時候才能擺脫「被壓榨」、「被拖糧」、「飛紙仔」這些刻板的負面標籤呢?
撰文 : 占飛
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