無中生有

回港後急不及待，趕到文化博物館看「無中生有」，果然沒讓我失望，本地首次電影美術和服裝造型展，從資深行內人的角度來讓觀眾明白，為什麼叫無中生有？

香港電影在戰後再起步，只是到了七十年代末，才有美術指導和服裝指導的崗位出現，此前導演身兼此職，有些導演如李翰祥和胡金銓，個人學養內涵充足，論中國文化和藝術修養像本百科全書，李翰祥的宮闈片，胡金銓的武俠片，考究認真豐富，根本就是他們個人知識品味的「大晒冷」。

不過，來到七十年代末，一批新銳學成回港，他們從外國製作中汲取經驗，專業分工，電影製作便出現了美術和服裝造型的崗位。港片追上了時代，講究美學的同時，也慢慢發揮團隊創作，導演不一定樣樣精，而是交給有能之士處理。

電影是影像藝術，奧妙在於如何由文字變成影像。一般觀眾看此展覽，焦點自是那些大明星穿過的戲服。更值得留意的，倒是內裏所提到產生場景、道具和戲服的思考過程，這比一切都重要，看看《神探大戰》劉青雲身穿那五層戲服的介紹，便知花上不少功夫。

走到道具部分時，展覽介紹它們是「極為重要而沒有對白的演員」，這形容詞很準確。《春光乍洩》若沒有了那盞瀑布燈，《花樣年華》少了那餐廳的杯具，會是怎樣光景，它們有時負起了詮釋時代的任務，有時甚至具象徵意義。看着這角落，相信是張叔平發功的，懷念起《阿飛正傳》和《花樣年華》內那雙拖鞋來。

展覽不以人為單位，星級美術指導和服裝指導，只隨其作品說明登場，資訊豐富，不花上兩三小時恐難消化。看畢，明白美指和服指手拿神仙棒，無中生有專業極致。

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