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2023年5月19日

占飛 忽然文化

香港電影美術成果

電影跟文學、繪畫、音樂等藝術媒介最不同的,是它屬於群體創作的藝術。撇開極端例子不談(影史上的確有過單靠一人完成的動畫電影、紀錄片和實驗電影),一般電影須要一個創作團隊,各司其職。不論像《香港製造》(1997)那種只有五六人的游擊式團隊,抑或《臥虎藏龍》(2000)、《英雄》(2002)這些古裝史詩大製作,都依賴幕前幕後緊密合作。

在幕後崗位中,導演被視為領導者,能左右整個創作;編劇的重要性有時不亞於導演,情節故事往往是電影的靈魂所在。相比之下,「美術」沒那麼起眼,可是對電影有着至關重要的貢獻。最近一個展覽就為公眾介紹了香港電影美術團體的非凡成果。

由香港電影美術學會與康文署合辦的「無中生有——香港電影美術及服裝造型展」(下稱「無中生有」展覽,即日至9月4日,香港文化博物館),得力於多位資深美術指導及電影公司協助,展出多件極為罕見的展品。

場內展示的電影服飾已經相當吸引,每件都是來自或新或舊的經典香港電影,盛載着五味雜陳的創作故事。王家衛的影迷,最驚喜應該是可以親睹《重慶森林》中林青霞總是穿着的乾濕褸。這件褸保存得很好,實物仔細一看,才發現它的衣領翻開來竟充滿男性西裝大衣味道,而束緊的腰帶卻添加了幾分女性化的線條感。不知道張叔平最後為林青霞選上這襲大衣,是不是因為它具備這種中性特質?

重慶大褸逸事

展覽簡介文字也提及一則關於這件乾濕褸鮮為人知的逸事:《重慶森林》裏的林青霞原本設定為打扮得花枝招展的女明星,後來才改成低調、神秘的走私犯,那一件為她具體地奠定劇中形象的大衣,其實是另一美術指導先驅劉天蘭借給張叔平。同行之間互相幫助,分享靈感和資源,成就一個電影角色的深刻造型,現在回望,也算一段美談。

除了精緻華美的電影服裝之外,「無中生有」展覽同時展出各種電影製作用上的大小道具和場景設計草圖。比較有趣的有《狄仁傑之神都龍王》(2013)的「水中馬」。由於電影須要拍攝繁複的水中策馬鏡頭,用真馬並不可行,所以道具師李坤龍就按實物比例,自製了一隻用氣壓原理驅動的馬模型。這隻水中馬頸部、腿部等多個關節都可活動,在水中拍攝時能栩栩如生地做出伸展游弋姿態。

對普羅觀眾而言,美術指導、造型指導、Production Designer這些美術部門的崗位,可能有點陌生;這些名字偶爾會在頒獎禮或電影消息中聽到,可是實際上他們在一部電影中扮演什麼角色呢?籠統而言,一部電影的置景陳設、大小道具、服裝飾物,都是美術部門負責的範圍。除了攝影之外,美術部也在一定程度上決定電影的「外觀」。

在上世紀八十年代以前,香港電影中也有布景師和道具師,以至專人處理化妝、髮飾等,但就未正式確立美術指導的權責和身份。1981年,新浪潮導演譚家明的《愛殺》,起用張叔平為美術指導。電影大膽地運用藍白二色,服裝與陳設亦相當講究,處處可見一個明確、統一的視覺品味。自此以後,美術指導的重要性、對電影創作部分的貢獻大為提升,業內也慢慢視之為不可或缺的幕後崗位。

幫導演說故事

然而,到底怎樣才算一個優秀的美術指導呢?資深美術指導黃仁逵(作品包括《籠民》、《秋天的童話》和《女人四十》等),對此有一番獨特見解;在訪問中他曾說:「靚唔靚見仁見智,美術指導不是『靚』術指導,Art Direction不是『美的藝術』,Art不是美。Art可以包括美,但不一定要美。」

黃仁逵開宗明義地說,他的美術設計是按劇本出發,讓觀眾相信在電影裏出現的那個世界、那些人物。他本身也是一位散文作家和畫家,不過,做電影美術的時候,他很願意退後一點,甚至盡量令觀眾不注意到他在美術方面所下的工夫。對他來說,美術指導是來幫導演去說故事的;能夠把故事說好、說得準確,就是好的美術指導。這跟花了多少錢去買戲服,搭了一個如何金碧輝煌的場景,完全無關。

許多人說香港電影有過光輝歷史,其實,除了銀幕上的大明星,幕後還有大批創作者付出努力,才能成就一部部經典。「無中生有」展覽及其周邊展開的美術指導口述歷史紀錄,是不可多得的保育工作,去梳理、整合香港電影文化。除了美術指導以外,編劇、攝影、配樂等崗位,迄今的文獻保存、研究、論述還是嚴重不足,希望日後有更多資深影人和研究者能為這些空缺補白。

撰文 : 占飛

 

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