2023年5月3日

張綺霞 訪談錄

與張國榮情同姐弟 經理人陳淑芬以紀念活動延續思念

20年前的愚人節，人稱「哥哥」的張國榮去世，震驚很多人，接下他死前最後一通電話、身處現場的經理人陳淑芬（Florence），多年後提起，仍難掩激動情緒。在哥哥逝世後，陳淑芬最初數年避免回看其生前片段及物品，透過籌備紀念活動，她終於「覺得舒服一點」，找到與傷痛共存方式。

最近她策劃哥哥的紀念音樂會，又策展「繼續寵愛．張國榮紀念展」（即日至10月9日，香港文化博物館），希望人們記住這個為藝術鞠躬盡瘁、敢於打破既有框框的巨星。「許多事別人不敢試，他卻敢做，認為舞台上什麼也可表現，不一定遵從既有形式，否則不會有進步。」

 

陳淑芬在演藝圈多年，有「金牌經理人」之稱，旗下有羅文、梅艷芳及張學友等，張國榮是她第一個簽下的藝人，多年來除了工作夥伴，更是摯友。她在1970年代加入華星娛樂任秘書，負責引介外國表演者來港，從訂酒店、申請簽證、接待到宣傳工作一腳踢。「那時粵語流行曲未興盛，從古典音樂到流行音樂表演也有。」

李香琴介紹認識

當時香港沒有學校傳授舞台製作知識，她和工程人員都得自行摸索，向外來人員偷師，累積經驗。在電視助力下，粵語流行曲興起，改編日本歌成廣東歌似乎大有可為，公司與日本的音樂版權組織簽下代理合約，不用先付版權費，可隨意將日本歌改編，大大減省製作成本，她被派做開荒牛，成立唱片部。

陳淑芬笑言，起初沒有人脈和資源，向電視台叩門常食閉門羹，只能靠日本合作單位通知她哪個劇集售出，再製作廣東話版主題曲，游說電視台買下。唱片部不被看好，無法請當紅歌手演唱，於是她物色年輕新進，由此看中1977年贏得麗的電視「亞洲歌唱大賽」亞軍的張國榮。「那時歌手多做靜態表演，他卻不一樣，很活躍，穿着紅鞋唱American Pie。」

有次陳淑芬出席「琴姐」李香琴的茶樓飯局，哥哥剛好在房外用膳，於是請琴姐幫忙介紹，直接邀請他加盟。「碰巧他完了之前合約，一口答應。」從1981年開始，這經理人情誼一直延續。其後她與無綫合辦新秀歌唱大賽，簽下得冠軍的梅艷芳，她和哥哥憑改編大量日本歌走紅，華星由此成為本地主要唱片公司之一。

雖然兩個都是新人，但華星決定花些金錢與心思在唱片包裝上，設計複雜，讓翻版無法輕易複製，成功推高銷量。「歌星終於可以靠唱片搵食，毋須兼顧其他工作。」例如這次展出的《為你鍾情》（1985）白色黑膠碟，是當年全港第一張，隨後的Stand Up（1986）黑膠碟共推出4種顏色：黑、黃、綠、紫，吸引人收藏，賣出四十多萬張，破當時銷售紀錄。

加入華星前，哥哥給人青澀、唱功一般的印象，《風繼續吹》（1983）後形象一變，人們開始關注他，1984年以Monica奪得十大勁歌金曲獎，奠定樂壇地位。

加國回港心態改變

在八十年代末大紅時期，哥哥萌生引退念頭，想移民加拿大，說笑般跟陳淑芬提起，她明白他思考了很久才提出，立即問他：「你如此年輕，退出後可以做什麼？」他答想開咖啡廳，甚至讓歌迷憑演唱會票尾免費喝咖啡。她勸他三思，並直言「一定蝕本」。後來開始籌備演唱會，他堅持標題要寫「告別演唱會」，她修正為「告別樂壇演唱會」。「想留一條路給他，不管他反不反對。」

陳淑芬很明白哥哥的想法。「他想過些開心自由的生活，做忠於自己的事，但這可能會影響團隊，他因此不快樂，故感到壓力。他不是追求很多錢的人，很知足，認為做到這個地步已很開心，想趁大家都記得他的時候退出。」

演唱會完結，哥哥仍有片約在身，只能繼續履行，「他打算拍完就算。那是《阿飛正傳》（1990），拿下（香港電影金像獎）最佳男主角，頓時很多人到加拿大找他，要他拍下去。外國生活悶，又碰到好劇本，就回來試試。」

回港後，陳淑芬覺得哥哥心態改變。「當年大家都很注重形象和私隱，而他自覺不再是歌手，就沒有這個包袱，想拍什麼就拍，例如為準備《霸王別姬》（1993），他留北京數月學京腔和做手，這是做歌手時無法做到。」哥哥形神俱備，演活了戲中角色程蝶衣的癡心與嫵媚，由此獲得多個獎項。「他謙卑地學習，只要喜歡的事就100%投入，不計較回報。」

她指出，哥哥對自己的要求愈來愈高。「已經不是為生活，而是為藝術。」其他藝人多選擇走較保險的路，不會將所有資源放在藝術突破上。「他們不覺得創新須要由自己開始，哥哥卻會。」在1997年舉辦「跨越97演唱會」時，哥哥作出不少新嘗試，不但公開向摯愛唐鶴德道謝，形象上亦有不少突破，如穿上紅色高跟鞋。「這款鞋有兩對，現正展出的是他原初那一對，用來在台上跳阿根廷探戈。」

男歌手穿紅色高跟鞋表演，在當時引起熱議，陳淑芬解釋：「阿根廷探戈不是男女而是男男共舞，他去阿根廷拍《春光乍洩》（1997）時學會這舞蹈，決定將這文化帶來香港。他常覺得，舞台上的藝術應該是雌雄同體，不應以男女限制，只要能表現舞台角色就去做。」他還穿了一件沉重的紅色袍出場。「袍下衣服更厲害，全部都是喱士，貼身如束腰那樣，每天他都要練二百多下sit up，因為那些衣服有一點贅肉也會突出來，那年巡迴演出，每天他都努力保持身形，絕無偷懶。」

她感嘆，那次演唱會每件衣服都很重，例如鑲滿晶石的西裝。「那時他不敢亂吃東西，每天又消耗很多體力，肚經常不舒服。走出台上又唱又跳，看似很輕鬆地表演，一退到後台，整個人散了般攤在椅子上，耗盡力氣。」

陳淑芬說哥哥是敬業樂業的人，舞台上的燦爛，都是他用全部精力和時間去經營，因此數十年後回看，表演仍有感染力。「他要求做到完美，對自己很苛刻，下很多苦功，堅持要達到目標。」

香港個唱輿論逆轉

千禧年開「熱．情演唱會」，張國榮繼續在風格上創新，請得法國知名設計師Jean Paul Gaultier操刀。「他只幫過最紅時候的麥當娜設計歌衫，日本很多知名藝人找他也不答允，我們覺得很榮幸。」每件衣服都做工精細，她欣賞着有金屬流穗的牛仔褲說：「這些穗不是鑲死，而是釘在絲網上，會隨動作搖擺，跳快舞時很漂亮，很有立體感。」

她又喜歡一件白色羽毛西裝。「開場前他已一個人站在舞台上方等待，到20分鐘後觀眾全入場，他慢慢下降，如天使一樣。」為配合這些衣服，張國榮特地留長髮，還留了一點鬍鬚，或散髮或盤髻，貫徹艷麗與型格並存的雌雄同體理念，到場採訪的記者都讚漂亮，然而，第二天卻全是「扮女人」、「像貞子」的負面報道。「設計師看到這些報道非常生氣，說以後都不會替亞洲人設計。」

回憶起這段經歷，陳淑芬憤憤不平。「寫的人猶如沒看過演出一樣，更用上譁眾取寵標題。香港演唱會完結後就是世界巡演，馬來西亞、內地看完報道後都說意識形態有問題，要重新審視。我們做了很多解說，才平息這些意外狀況。隨後他到日本、歐美演出，每個地方的觀眾都很讚賞，還頒給我們不少獎項。」

陳淑芬覺得不甘心，決定最後再在香港做一次演唱會，跟雜誌編輯溝通，用時裝角度切入報道，總結出「由天使到魔鬼」的服裝設計概念，才扭轉輿論。

每一次演唱會，張國榮都要給觀眾不一樣的東西，不惜工本打造與別不同形象。「他想藉演唱會為觀眾帶來提升，無論是審美、演出水準，用藝術回饋。」她認為，這個演唱會的爭議過後，本地社會似乎真的有點改變。

多年過去，社會氣氛大不同，再沒男藝人因為長髮或中性形象被指摘，哥哥的歌迷不但沒減少，反而有增加趨勢，每年生忌與死忌，都有大量歌迷聚集悼念，因此陳淑芬才萌生辦展覽凝聚歌迷的想法。

展覽籌備得匆忙，曾跟哥哥合作的張叔平和夏永康都有幫忙，將細小展覽空間轉化成舞台，讓人對哥哥的魅力產生更多想像。場內除了展出哥哥珍藏物品，也有紀念其離世的金屬紙鶴和硬幣設計過程。

展覽開幕至今人潮不斷，陳淑芬覺得很欣慰：「大家很守秩序，耐心排隊，質素很高。」她希望對張國榮的懷念，能一直延續下去。

撰文：張綺霞

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