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2023年4月15日
前些日子宣傳甚熱的《新胡不歸》，到底「新」在哪裏？
《胡不歸》本是上世紀三十年代薛覺先戲寶，六十年代陳寶珠、蕭芳芳拍成青春電影《七彩胡不歸》，不是古早原型風格。今天「知沁製作發展有限公司」出品《新胡不歸》，參照電影鋪排，把古本4個小時婆媳家庭倫理故事，濃縮到不足3小時，重新搬上舞台，是為新世代的廣東大戲青春版。
美化粵劇觀感
《新胡不歸》注入現代劇場唯美新元素。男女主角年輕俊俏，戲服妝容雅致秀麗，跨界設計布景燈光投影技術，一新老戲的觀感。
美化粵劇固然吸引，製作核心始終要看一眾台前幕後人員質素。主角配角的默契，高潤權、彭錦信樂隊的把關，證實了經過嚴謹排戲。夢會一段，團隊合力克服換景換妝難題，轉接明快，有電影感。
藝術總監尹飛燕用心調教見成績，文武生王志良演文萍生，正印花旦梁非同演趙顰娘，全情投入，掌握眼神唱做層次，進步顯明，超越自己過去水平，考牌過關了。文戲火候，需要時間浸淫沉澱，青年演員多演幾回一定有更深體會，唱念露字方面則仍待仔細下工夫。
王志良眉清英偉，可文可武，最投情一段《哭墳喚歸》，萍生從來順母（梁煒康飾）忍讓，直到以為妻子顰娘死去，氣墳哀痛之情終於爆發出來，祭墳昏倒。王志良很努力以聲情、身段演出個自責護花無力的悲劇人物。
梁非同盛載着顰娘內斂、苦澀情感。印象最深是與家姑對戲的《逼媳離婚》，她嗓音清脆，動人的地方未必是唱功，而是感情。尤其「白欖」一段，沒音樂伴奏，那似唱又像說話的「你話點就點」，委屈無奈、悽愴低迴語調，教人憐惜。至於父（郭啟煇飾）女重逢一刻，顰娘抑制不住，反可以盡情把傷痛釋放出來。
掀起全台氣場情緒，刺激對手入戲的，是主角梁煒康，他戲齡經驗豐富，演疼子、厭媳那老婦人，揮灑自如。我看那一晚，王志良身上咪高峰忽然失靈，梁煒康馬上把兒子（即王志良）拉到面前教訓一頓，用意是「借」了半個咪高峰給他共用。這種若無其事，又順着戲文發展的「執生」救場，體現了香港廣東大戲藝人的應變力強。
觀眾不分新舊
年輕的李廷𩆨修編劇本，使情節簡潔流暢且不散碎。不必爭論繼承還是出新，若能存菁去粗，就是觀眾樂見的。
古本家姑《逼媳離婚》是戲肉，保留了。原來那淒涼媳婦溫順有節，很有個性，經典曲詞值得拿出來「分享」。
顰娘病中帶淚哀懇，冀盼情理下得到包容：「媳婦有何失德，況且我夫未有一言，還望婆婆垂念。」「儘可分居，何必要弄成婚變。」被拒後心想事無可挽：「悲難言，憤難言，更難希望佢哀憐。」唯有逆來順受不再爭辯，不與權威硬拚：「你話點就點」。
傷心何處，可從字裏尋，女主人公反應一點也不陳舊，一點也不過時。打動人的不是俗套劇情，不是勵志教化，而是我們常人的人情。觀眾不必分新舊，只要有共鳴感受，就會同情。尾聲夢會若為眾仙譜上小段動聽詞曲，配以悅目整齊舞蹈，最後將老戲粗糙「落雨收柴」式收場優化改寫，《新胡不歸》就真的產生雖舊猶新的不一樣味道。
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