各就位《G風暴》

希望戲院重開之日，仍然有地方放映《G風暴》，那是一次檢閱機會。常說藝人掛住北上搵真銀、合拍片遷就內地口味、港劇水平下降，《G風暴》便屬古天樂、張智霖和宣萱等一班電視黃金時代小生花旦擔綱典型香港劇種的大堆頭製作，而且來到完結篇，情難再續，好好回味吧。

對，林德祿執導「風暴系列」已經第五集，宗族繁衍，由2014年《Z風暴》（Z stand for涉貪的Z基金）開始，人物具連貫性，又不強求一致，主要還是古天樂的廉政公署首席調查主任由頭帶到尾，中途加入群星穿插（巧合都電視出身）。其中：《S風暴》的S指Soccer賭波集團，《L風暴》指被屈受賄而被內部紀律L組調查，《P風暴》直頭入監倉（Prison）做臥底，猶如英文字典密碼，有點形式主義。照計，驚濤駭浪，主角飽歷滄桑，但每集可視為獨立故事，拆穿了，觀眾不會抱持追看心態，只怪劇情例牌，難以留下深刻印象。

導演林德祿（1954-）資歷極深，曾任職廉署社區關係處，對反貪題材得心應手兼異乎尋常地執迷。拍攝兵捉賊之類，他輩份比杜琪峯和陳木勝出道更早，卻稍欠驚喜，往往不及後兩者之神采飛揚。又或者，林導演故意抑壓個性，他代表着香港影視全盛期的流水作業快而準、穩穩陣陣。

常常說懷念good old days，good old days的產品豈非正正如此麼？何止，古天樂演外冷內熱黑面神，宣萱演巾幗不讓鬚眉專業人士，張智霖演瀟灑不羈幹探，張繼聰演有情有義小混混，都猶如度身訂造，手到拿來，但也難免流於臉譜化，的確各就位便可以「台上見」。那份親切感，令觀眾安心，童叟無欺，包保不會離題萬丈。毋寧說，「風暴系列」描繪的是驚險、犯罪和黑暗，本質卻是輕鬆、開揚和光明，犧牲固然有，唯邪不能勝正，一網打盡壞人，繩之於法，即天下太平，簡簡單單，也反映那一代市民大眾的價值觀。可惜放眼今天，現實複雜，並非通通拉進牢獄就解決到問題。

王道復古會是出路嗎？

我期待這樣心情進場。

一開場，導演借古天樂出席國際會議之口，謳歌ICAC威水史，像向舊東家致意，又像總結自己電影路。消息指出，林德祿此收山作之後，會轉為培育幕後新秀。

反貪看似敏感，其實符合國策，尤其把貪污極度妖魔化──《G風暴》高官收受利益並遭滅口殺害，論程度比陳木勝《怒火》（2021）中的出席飯局嚴重得多，你卻不會感覺震撼。直接攞錢，人為財死，正常人不屑做；但小恩小惠，難道「見到鮑魚就起身走」？就許多公僕未能免俗了，亦果然給《怒火》預言講中。正因為貼身，你更感覺震撼，誰敢自命一塵不染？這也是我說林德祿力度不及陳木勝和杜琪峯之處的一例。

《G風暴》的G解作G4（要員保護組）顯得離地夾硬，虛張聲勢。劇情講國際販運人蛇組織勾結恐怖分子，於是關海外法官事、關保安局事、關警察ICAC海關入境處事，關商業罪案調查科關反走私關拆彈專家事，要幾大件事有幾大件事，一次過滿足紀律部隊崇拜情意結，總之，旨在發揮一眾帥哥美女執行法紀，英氣勃勃。偏偏現實裏，我們最記得精英們因官場習氣，應酬畀面派對，排隊入竹篙灣檢疫，落差何其大。

線人張繼聰收風，查出墮落關員廖啟智對檢查的貨櫃放水，加上黃宗澤負責運送，而黃宗澤與廉署鄭嘉穎為同父異母兵賊兄弟，情義兩難，然後海外法官宣萱來港需要張智霖保護（還記得宣萱有「人質王」之稱嗎），連隨遇險，背後由大反派謝天華策劃……集體回憶上身盡皆入型入格，觀眾亦容易進入狀況。壞，亦壞在太容易。

再舉一例你就明：大火併發生尖沙咀文化中心，換轉麥當雄《省港旗兵》選址九龍城寨，鄭保瑞《智齒》選址觀塘廢墟，高下立見。林德祿倒似拍給非香港人看的旅遊宣傳片。

動作場面交足貨，飛車見新意，尾段群雄竟遭匪幫壓制包圍虐殺，便誇張煽情了。講多次，警察電影的感動位，從不在執法者火力弱以寡敵眾（通常不可能），乃在執法者如何戰勝心魔、守義不辱。切記。

撰文 : 余家強

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（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

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