《信報》印刷版出報日為星期一至六。
除以下公眾假期外，其餘日子照常出刊：
休刊日：逢周日及2023年1月23日
至25日、4月8至10日、12月25至26日
《信報》網上版及流動版於休刊日將如常更新每日即時新聞，
敬請留意。
2021年10月23日
因橋段相近，《魷魚遊戲》帶紅《今際之國的有栖》（或《今際之國的闖關者》，下稱《今際之國》）。估計港人至今看過前者的多，後者的少，本欄也按此來寫，盡量不劇透，談談文化現象。其實《今際之國》才是真正前者，上架於2020年，可視為《魷魚遊戲》跟風。只不過《魷魚遊戲》風靡全球，吸引大家尋根《今際之國》作比較。兩套皆屬於Netflix劇集，網絡隨選串流的OTT公司至此盡顯「長尾效應」優勢。何謂長尾效應（Long Tail Effect）？往昔，作品幾乎只能在首輪播映賺錢，一局定生死，影響選材傾向穩陣保本。互聯網世界令接收層面和時期無限延伸，以為小眾題材如闖關遊戲《今際之國》，一時反應平平，一年後受帶挈後勁凌厲，利潤尾巴拖得長長，風物長宜放眼量，促使製作單位敢於走偏鋒。此方面，VOD又比linear channel靈活。
《魷魚遊戲》究竟算不算跟《今際之國》？粉絲可能偏心否認，但筆者敢說，在互相密切留意的影視圈，一定算。所謂：「前修未密，後出轉精。」我們欣賞《魷魚遊戲》在先，先入為主，而它又可修正《今際之國》弱點，莫怪普遍判定《今》不及《魷》。《魷》修正了什麼呢？我覺得靠遊戲簡化，《今》主打燒腦，殊不知電視觀眾與偵探小說讀者先天不同，寄意容許深遠，形式務請婦孺能解。
共通點亦在簡短，八、九集，VOD任睇更幾晚煲完，吸引害怕連篇累牘的生活節奏急速都市精英。換轉TVB，捉到鹿不拍它廿幾卅集才怪。無辦法，應付三線劇集疲於奔命，豈能不有理無理拖沓？《今》和《魷》並非欠家庭線，配合情節點到即止；大台就任何劇都等於倫理劇。我曾扭過去睇《把關者們》，一大輪是韓馬利和江欣燕婆婆媽媽，說好的海關緝兇緊張刺激呢？恰巧《今》台灣譯名《今際之國的闖關者》，無綫只合做抱殘守缺的「把關者」。
不妨說，《魷》代表中年心境，思前想後，魷魚等遊戲本身便懷舊，滿載感情挫折和經濟焦慮。以成熟眼光出發，強調合理性──困於孤島，惑於利誘，遂拚命死鬥，總算能自圓其說。《今》代表年輕人心境，原著漫畫連載於《週刊少年Sunday》，不免帶點「宅」。未看《今》的朋友關心犯不犯駁，怎答呢？訴諸新一代憤世嫉俗，志大才疏，動不動世界末日，而世界又似乎只剩下年輕人（同樣情形見流行小說《國王遊戲》）。一開場東京停頓，首都圈三千多萬市民憑空消失，我不劇透啦，反正原著水蛇春有排拍多幾季，如此設定不加一點「科幻」元素（科少幻多）哪說得下去？你認為犯不犯駁呢？讚具創意，拆穿頗老套例牌，才是《今》不及《魷》之處。
撇開大框架，每段闖關趣味盎然。遊戲劇（當發展成新劇種吧）靈魂正正在於此。又是網絡術語，碎片化（Fragmentation），即使你連八、九集也沒耐性追，獨立看一段遊戲總滿足，拆細來賣。《魷》玻璃橋極出色，容易懂卻深刻；《今》標榜推理，但有時聰明反被聰明誤，分辨燈泡的一幕屬於小學生舊IQ題，識者訕笑，一下子令大陰謀變得無癮。
以表演方法而言，一邊是李政宰影帝級演技，一邊是土屋太鳳偶像派意識形態（雖然憑此劇獲獎）。並非土屋太鳳交行貨，乃《今際之國》整體始終難脫青春劇氛圍，不能太認真。
要比的話，還可比取景。香港觀眾對日韓的親切感不下於本土，其中《今際之國》屢屢出現澀谷、新宿、銀座等著名東京景點，疫情無得去旅行，鏡頭下勾起一絲懷念，竟意外加分。《魷魚遊戲》則故意拍得抽離，較少觸及首爾風貎。
關於主旨，其實我很怕探討的，明就明，唔明就「黎明」。主旨偉大未必表達到，不等於佳作。《魷》更毋須畫公仔畫出腸，理解成「人為財死」就得。《今》呢，畢竟有點細路仔扮大人，臨尾逐一介紹角色們身世愈顯煞有介事。
兩套都會拍下去。我們不禁問：怎麼港劇不能達此高度？仿效Netflix外判制有助提升嗎？別傻了，人家的外判制是開放競爭，精益求精；香港媒體一早推行過外判制，變相炒散，先解僱慳一筆長期服務金，再減薪成一批廉價熟手勞工而已。相提並論，毋寧緣木求魚。
撰文 : 余家強
（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）
歡迎訂購：實體書、電子書
放大圖片 / 顯示原圖
訂戶登入
| 下一篇： | 洪水滔天中的復原力和領導力 |
| 上一篇： | 《燃燒吧！劍》上映 |
