意大利電影潮流

話說在上世紀七十年代，意大利戲院數量急速成長，從而令貝托魯奇的產量速度慢下來，皆因在全球經濟不景氣影響意大利電影業下，電影導演就得要與其他國家如美國、瑞典、法國及德國的電影發行商合作而共同製片，有不少影評人推測，從此以後，意大利戲院就依賴國際市場了。

重用外國演員

貝托魯奇1972年的作品《巴黎的最後探戈》展示意大利電影的賺錢新潮流，即聘請外國影星充當主角；在此部電影的演員中，僅得馬西姆．吉魯提（Massimo Girotti）為意大利演員；他1976年的電影《一九零零》由畢蘭加士打（Burt Lancaster）、當奴修打蘭（Donald Sutherland）、羅拔迪尼路（Robert de Niro）等等主演。

其時電影常被認為是意大利電影工業依賴國際市場，從而認知國民身份瓦解。

貝托魯奇的政治電影在歷史一直走在前列，就像1970年的電影《同流者》，在戲中他就批判法西斯思想，而有些集體回憶將國家與民族主義混為一談，電影講述墨索里尼（Benito Mussolini）企圖暗殺一個在巴黎的政治學者；而《一九零零》亦有分析左派和右派之爭。

1987年電影《末代皇帝》中，透過角色及動作在政治上作出影響，主角溥儀遭毛澤東的再教育，令溥儀由一個皇帝變成平民，再變成園丁；此片由尊龍（John Lone）、陳沖、Peter O'Toole、英若誠、坂本龍一、鄔君梅與陳凱歌等主演；電影劇本由Mark Peploe與貝托魯奇撰寫，以溥儀的一生反映中國由封建制度的社會，經革命演進而至如今狀態。

在《戲夢巴黎》當中，女主角在1959年出生，雖然此片背景即為上世紀六十年代後期，但亦參考1959年尚盧高達（Jean-Luc Godard）電影《斷了氣》（Breathless），皆因角色皆作出相同反應。

撰文：占飛