古裝劇時代錯置

有云：電影從來都是男性為主的媒介，電視劇則以女性為主。至今女性面對的問題和困惑，多與家人子女有關。

不再百忍成金

記得上世紀五十至六十年代的黑白粵語電影，不乏家庭倫理片，大多講婆媳不和，通常是家婆欺負媳婦。余麗珍、白燕、南紅等飾演的可憐媳婦，通常不敢反抗，受冤屈、誤會甚至打罵，只會處處忍讓，逆來順受，結局是百忍成金，感動了家婆，守得雲開見月明。傳統儒家主張，解決家庭糾紛的最佳方法是忍讓。孔子讚揚「舜小杖則受」，給父母打，如是「小打」，忍之受之，而不是反抗。不過，孔子亦補充：「大杖則走」。走也不是反抗，走是為了不陷父母於不義，用現代的話說，就是以免父母因虐兒而身陷囹圄也！

時代不同了。儒家那套「孝感動天」，靠忍讓解決家人紛爭的方式，今天的女性不會接受矣！《延禧攻略》中女主角曾大大聲的宣稱：「我，魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹。」這正是觀眾認同瓔珞、迷上《延禧攻略》的關鍵。瓔珞是「英雄」，不僅因為她漂亮而高智、倔強而懂得保護自己，且善於打擊對手。瓔珞反映了新時代女性追求的理想性格。可惜，若干內地遊客只有她的「脾氣暴，不好惹」性格，卻不問是非對錯，不理三七廿一，入境而不問禁，淪為驕橫粗暴。

由此看出，無論是歷史劇、武俠劇、「宮鬥劇」乃至穿越劇，所有古裝劇都是「時代錯置」（Anachronism）劇：古代其外，現代其中，絕不可能「忠於」歷史。將背景設定在古代，不過是「方便說法」而已。若然設置在今時今日，一來：未必可通過評審。二來，觀眾有切膚之痛，便稱不上是娛樂矣！編導未必有心以古喻今，而是讓觀眾隔一個距離，感受到自身的處境。若非掛古代的羊頭，賣現代的狗肉，收視率怎會高企呢？

撰文：占飛