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2015年10月28日

懋振 自由談

京劇博大精深

早前的兩篇,分別從綜合性、程式性及虛擬性三個方面,同大家分享了京劇的魅力和特色,今天進一步談談京劇的包容性。

京劇博大精深中「博大」二字,已充分標誌其包容性,主要體現在題材廣、劇目多,包羅萬象,意即什麼戲都有。題材方面,有古有今,《三國》、《水滸》之外,更有「宋八百、唐三千」之說。現代劇,有樣板戲。撇開政治偏見,文革期間推出之樣板戲,在唱腔、伴奏、做派和開打各方面其實均有建樹和創新,尤其是《紅燈記》和《沙家浜》,故筆者也愛唱。戲有文武大小,文戲居多武戲少,亦有文武皆備的,如老生戲《定軍山》和《戰太平》。對於有的地方戲,人云跳不出「私託終身後花園,落難公子中狀元」的框框,京劇博大,就佔的很少。

載歌載舞

正因為如此,台柱通常不是小生,青衣配而是老生青衣配。大至擁有一大群主演之群戲,小至獨角戲。群戲的典型,如《群英會、借東風》,主角有魯肅(李少春)、孔明(馬連良)兩個老生,周瑜(葉盛蘭)(小生)、曹操(袁世海)、黃蓋(裘盛戎)(兩個花臉),蔣幹(蕭長華)(小丑)、趙云(孫毓堃)(武生),上面括號內則為所拍同名電影的演員陣容,名家葉少蘭對此陣容評價為空前絕後,並不為過。關於獨角之小戲,向來就有男怕《夜奔》(林沖夜奔),女怕(年輕道姑)《思凡》,因為兩者,皆為一人在台上表演半個多小時,載歌載舞,絕不簡單。中國人逢年過節常演吉祥戲,其典型例子應數劉備招親之《龍鳳呈祥》。而《雙姣奇緣》(《法門寺》)也是吉祥之群戲。鬼戲呢,文革前後禁了,現已基本解禁,其代表劇目有《李慧娘》,因已拍成電影。

京劇在香港雖不及粵劇興旺,但也薪火不斷,作為愛好者,筆者亦均積極參與有關各項活動。半個多世紀前,大師馬連良、張君秋曾在港拍攝《游龍戲鳳》等影片。1960年前後,號稱名皇大師之余叔岩得意門生孟小冬女士來港定居17年,並收徒教戲,後來筆者來港有幸成為她的再傳弟子,雖僅學到皮毛,但30餘年來從未丟棄。

堅持不懈

八十年代梅派資深名票包幼蝶先生,在港收徒(如洪朝豐)教戲,成效和影響均大。約在1985年光景,在尖沙咀加入了四小名旦陳永玲主辦的票房,從此開始了我的港地票友活動。繼之,應邀在本港《紫荊》雜誌撰文:「我在香港票房唱京劇。」1999至2000年,有緣從名家馬長禮老師學戲,2000年3月於荃灣大會堂隨馬師配演《大登殿》。本港鄧宛霞女士,在拜昆曲名家為師之後,主辦京昆藝術協會,並組織訓練班,2003年我參與學習,畢業時主演《武家坡》。協會至今還在培訓,鄧女士推廣普及,功不可沒。2004年又隨名師張和錚老師學演全齣《坐宮》,接着於揚州獻演,也算成功。

假如有人問,除了進劇場、上網,有何辦法, 多些了解京劇?筆者首先在此呼籲,政府安排多放免費或廉價經典京劇電影,諸如梅蘭芳、尚小雲、周信芳、蓋叫天等各自的舞台藝術,《楊門女將》、《望江亭》、《秦香蓮》等。另外,則有下列建議:

一、多了解粵劇,因京粵二劇有很多共通之處:都有唱做念打,而且服飾、化妝類同,劇目也有相通之處,例如均有《西廂記》、《白蛇傳》等;二、常看有字幕的碟片和演出,以助聽懂;三、提高國語水平。因京劇之京白與之幾乎全同;四、多了解有關劇情和歷史故事,以提高觀賞力;五、走出誤區,突破神秘感,來跨過京劇韻白(另一種語言)難關。其實韻白(上口字)用的就是湖廣音,與粵語有雷同之處,如我字,北字和書字等與國語迥異,反而與粵音一致;六、每周三下午到九龍公園舞蹈室之京劇票房了解、觀摩和訪問,因該票房是開放的。

淺談京劇.下(完)

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