2023年5月6日

人言人語

傳統剪紙藝術 融合民間智慧

剪紙屬中國傳統藝術，透過不同的光影線條組合，發揮無限創意；我是劉銘鏗（Sun Fool，神父），從事紙藝創作接近20年，正職為舞台劇燈光師，亦會舉辦立體書劇場表演；紙藝看似簡單，然而「紙短情長」變化萬千，單靠紙張支撐整件作品結構，背後原理大有學問，最重要講求陰陽平衡，體現中國民間智慧與生活哲學。

「神父」是我中學時候的花名，上大學選讀宗教研究，更順理成章被人這樣稱呼，我本身其實沒有宗教信仰，從小愛觀看話劇與舞台表演，惟一早自知非幕前材料，讀書時參加劇社，曾任助理舞台監督，覺得幕後更適合自己，長大後考入演藝學院讀舞台燈光設計，冀以另一種方式貢獻舞台。

辦立體書劇場 講自己故事

身為燈光設計師主要協助別人完成演出，但也有自己想分享的故事，遂於2003年開始籌辦一些「講故事」表演活動，又不想棟篤笑「齋talk」，希望透過道具輔助增加趣味性，當時靈機一觸，想到「立體書劇場」這種表演方式。

眾所周知，立體書與紙張關係密不可分，向來喜歡做勞作的我，決定自學剪紙藝術，購買坊間立體書和參考別人作品，研究其原理，再不停練習摸索，心得是「最緊要夠膽錯」；記得早期作品只求那些機關「黐得埋」就算，現在回看當然屬失敗個案，有道自古成功在嘗試，未錯過，又怎知日後如何改善？

同樣道理，紙藝也要不斷試。傳統上講求圖案結構、陰陽比例，其中一大要訣是「每張紙只剪一個圖案」，以此為基礎，個別情況會有例外；當然，線條太幼、折斷或無法支撐等屬家常便飯，說穿了，還是得依靠中國傳統陰陽平衡的原理。

深諳光暗層次 發揮空間大

紙藝只要一張紙、一把鎅刀或剪刀，入門絕對不難，關鍵是如何掌握技術；我本身任舞台燈光師，對光影以至光線營造出來的立體感，敏感度都較高，而紙藝作品從古到今，很多時都被製作成貼在窗戶的窗花圖案，在光影襯托下，效果更為清晰，自己熟悉如何掌握光暗層次，確有幫助。

如此「紙醉金迷」，只因我非常享受過程，從創作概念到落手製作，把平平無奇的紙張，變成獨一無二藝術品，如之前新冠疫情封關期間，我試過用本地茶餐廳外賣紙，製成圖案作品，寄給一些在外國生活、因疫情不能回港探親的本地朋友，算是稍為慰解其思鄉之苦；現在社會復常，今年夏天我打算親身帶着作品出國探望他們。

有趣的是，我從事的其他工作，經常要東奔西走，往往牽涉到很大的實體空間，相反紙藝創作需要的空間很小，大概只需一張枱的面積而已，可是精神上的發揮空間無限大，像置身無邊無際汪洋大海，令人沉醉其中忘掉煩擾，不像日常生活般，很多時候有諸多規範。

舞台燈光、立體書劇場、紙藝創作，三種都是表達個人想法的媒介，未來我希望投放更多時間在紙藝方面，畢竟這類創作相對個人化，其他兩種表演藝術往往涉及很多外在因素，如表演場地、行政工作，也要視乎機遇，不像剪紙般可由自己控制；始終年紀開始大，要學懂善用時間，做最喜歡的事。

採訪、撰文：許鎮邦　

攝影：何澤

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