尋根《海的盡頭是草原》

破紀錄的《明日戰記》吳炫輝和《飯戲攻心》陳詠燊以至《阿媽有咗第二個》彭秀慧，都屬於新晉導演，那麼大師傅都跑哪了？主要不到價，改朝換代埋堆也是原因。

徐克和林超賢為軍方製作戰爭大片，的確資源豐厚。這時，作為香港金像獎主席的爾冬陞北上拍催淚暖心的《海的盡頭是草原》，饒富意義。

《海的盡頭是草原》根據真實歷史事件「三千孤兒入內蒙」改編。1959年，南方天災頻仍，遍地孤兒，政府想出把孩子（實數不止3000）送往內蒙由牧民收養，幫輕負擔，大愛無疆，悲天憫人。

這批孤兒怎樣落戶、適應，與收養家庭合為一體，怎樣嘗試尋根，失散親人又怎樣團聚，構成感人故事。戲名的海，內陸人羨慕海洋，稱沙漠為瀚海，無邊無際，而海的盡頭是草原，既蒼涼又存希望。

論卡士，港人熟悉只有《大宅門》老生陳寶國，專注於內容吧。

不說不知，爾冬陞導演本身懷着1/4蒙古和1/4滿族血統，於他也是一場尋根之旅。國家一向重視各族融和，所謂移民實邊，現在的新疆、內蒙和西藏等地實際漢族佔多數，見微知著，「三千孤兒入內蒙」毋寧下了一盤大棋，回顧值得深思。

香港二次回歸，人心浮動，用一個香港具代表性的電影人拍如此大題目，溫情包裝下，爾冬陞擅長社會寫實（例如前作《癲佬正傳》、《新不了情》和《門徒》），偶爾流於說教味稍濃，此城此景，觀眾會作何反應呢？

更直接說，若連動作大場面都欠奉的話，市場對大陸片還剩下多少興趣呢？

我懷着這樣心情進場。

第二個問題可圓滿解答，本片雖文場戲，大場面仍目不暇給。於是明白為何要找香港導演了，甚考駕馭能力。爾冬陞很稱職。

故事由倒敍展開，垂暮癡呆的母親猶念念不忘失散女兒，老哥哥（陳寶國飾）本身患上絕症，奮力在有限日子找回妹妹，深入內蒙草原，過程頗曲折，穿插各關係人追述，便由年輕演員擔綱。

首先有點可惜，3年自然災害（1959至1961年）眾所周知，既屬天災亦屬人禍，本片輕輕帶過，畫面一味落大雨，不拍饑荒，送往孤兒的逼力便細。提及孩子生父另有工作，工作何以搞到拋棄家室？是否因反右運動？另外，蒙古族養父做解放軍，時間軸來到約10年後1969年，適值中蘇交惡高峰期，內蒙位居邊境氣氛緊張，片中出現坦克，卻又輕輕帶過。似乎每逢觸及政治即諱莫如深，文革都不着痕跡，變成唯見窗明几淨，草原景色磅礡優美，予人那時代其實不算苦的錯覺。

不能盡怪，孤兒院姑娘對白說「孩子們都營養不良」，鏡頭一轉個個肥肥白白，無辦法，社會富饒了，要搵一百幾十個皮黃骨瘦小臨記談何容易？爾冬陞本身臨老得女，現年6歲，恰與戲中人相仿，看得出特別用心拍兒童階段，生活情味十足。女孩成年後由蒙古裔美人飾演，嬌艷欲滴，卻發揮不大。