新詩之難（上）

中文文學雙年獎臨時抽起新詩組，全港嘩然。撇開政治，當局錯在出爾反爾，亦等於不尊重評審委員，其實，乾脆點，一早廢除新詩組，相信倒不會引起太大反彈。新詩有幾多讀者呢？從缺，本身並不為過。

寧缺無濫，很多頒獎活動索性宣告某些獎項從缺，至少筆者親歷的第19屆青年文學獎便試過，戲劇組取消冠亞季，只設優異獎，坦言因成績未如理想。鬥的是文字劇本而非正式演出，難怪反應平平。推而廣之，新詩的「行情」更一向不樂觀，舉個事例，聽中大師兄師姐說，自余光中教授退休後，中文系辦的新詩課總缺乏同學問津，屢屢因選修人數未達標而開不成。新詩成就遠不及小說和散文，是文學史公認的事。

捉襟見肘

在香港，許多人心目中，睇書即等於睇小說，報刊專欄即等於散文。早前投訴稿費低的作家，恰恰乃新詩詩人。以幾毫子一粒字計，詩歌先天字數少，詩人的確最捉襟見肘，生存空間也成問題。

你說不是啦，《再別康橋》（徐志摩）便著名新詩，萬口傳誦。對，那是公開試範文，如果不考，我真心懷疑誰能背出一首新詩嗎？新詩並非唐詩宋詞元曲的繼承品，並非從前流行唐詩宋詞元曲到現在就輪到流行新詩，並非這樣，並非在同等高線上。古代吟詩是進身功名利祿的捷徑，所以人才都流向去了；當今沒聽聞寫新詩能夠做官，被下架就有。唐詩「天長地久有時盡」、「此情可待成追憶」、「千金散盡還復來」、「為他人作嫁衣裳」、「夕陽無限好」、「月是故鄉明」、「更上一層樓」……已經融入我們語言；新詩呢？我敢說一句也沒有。有絕佳的句子如「我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客」（鄭愁予《錯誤》）但因為格式不穩定，的的了了是是個個，永遠記不牢。

流傳千古

新詩的格式，就是無格式。舊詩（主要指唐朝以來興起的近體詩）格式精嚴。左膠觀點立刻跳出來罵——不自由啦、迂腐啦、老套啦、局限思考啦；殊不知，格式，乃千錘百煉總結出來的經驗。押韻不必說了，至今流行曲都要押韻，不押韻不舒服。懂平仄的人比較少，舉例為何一定「此『情』可待成追憶」？「此『愛』」得唔得？近體詩格律教落，這裏要平聲，而愛字屬仄聲，於是作者遵守規則。讀者不用知道規則，但念着覺得順口，像自然天籟。字數更固定了，五言詩或七言詩，易記易背。種種加起來，有助流傳千古，歷久不衰。