佛朗明哥歌舞劇反思

踏進6月尾，北半球日照最長的一天，亦即夏至，已成過去。夏至通常是6月20至22日。話說回來，白白浪費了這個夏天白日最長的日子。由現在開始，每天的白日都比前一天縮短一點點，直至10月、11月，下午3、4時就天黑了。

7月第一個晚上從Sadler's Wells劇院散場出來，不過約9時10分，天色已像香港晚上的7、8時，開始天黑，上星期差不多10時才天黑呢。為什麼對黃昏日落這麼敏感？無獨有偶，當晚在Sadler's Wells觀賞的節目，是今年佛朗明哥舞蹈節的壓軸項目，舞蹈員兼編舞家María Pagés的力作《時光頌》（Una Oda Al Tiempo），演出的舞蹈員除了Pagés自己，還有4男4女，另外7個樂手，其中包括兩個歌手、結他、大提琴與擊樂手。入座前雖然沒有看過場刊，但既然演出者是María Pagés Compañía舞蹈團，就知道這不是一場傳統西維爾的佛朗明哥，那種在Jerez市中心小酒吧裏面一個角落，一兩個結他手兼歌手伴着單一舞蹈員那種。《時光頌》是歌舞劇，也可說是一篇散文、新詩。這劇是藝術家Pagés對生命的反思，歌頌無法挽留的過去，同時也描述逝去日子中，在我們身體、慾望、藝術和生命中留下的烙印。那種不可逆轉的絕望，透過音樂、舞蹈和歌曲，迫在眼前，叫我們無法迴避。歌舞劇是Pagés問生存有什麼意義的探索，90分鐘裏，舞台上舞蹈員扭曲的身體、手持的道具、飛躍的舞姿，都不過是她演繹今日世界的象徵，究竟是平等社會的烏托邦？抑或是極權制度和恐怖主義橫行？藝術家與我們一樣，找不到答案。

我不知道Pagés的年紀，但是人到中年，自然就對時光的流逝敏感，我們這等踏入晚年的老人，這種感覺就更強烈了，年輕時我又管它什麼時候是夏至呢。冬至不同，因為習俗是要回家「做冬」，白領階級可以早點下班，慷慨的老闆甚至會讓大家放半天假，做冬是大日子。時移世易，今天既不用上班，現在身處的社會也沒有「做冬」的習慣，反而夏至對我非常重要，因為這日子就相等於夏日結束的開始，the beginning of the end，總是有點悲涼的況味。說到底歐洲的夏天與冬天是兩個世界，一早就天黑的日子，最容易叫人想起生命的盡頭。冬天來臨時，英國的疫情又會演變成怎樣呢？會否像不少人的預言：英國面臨另一個病毒高峰期？

疫情反覆不定

最近一個星期內，英國包括蘇格蘭、威爾斯、北愛，有230萬人確診，比較一星期前的170萬，有大幅增長。這等數字還不包括那些自己在家做測試的確診，我亦懷疑有多少人知道自己「中招」後，會真的向有關單位報告，然後留在家中自我隔離。

雖然這些Omicron變種株BA.4和BA.5，病徵大多比較以前的Delta株溫和，但仍然有接近9000人要入院留醫。免疫學家和其他醫學研究者均相信疫情會持續好一段時間，尤其是目前資料顯示，BA.2、BA.4和BA.5感染力均比以前所有的病毒株更強，而且曾經感染Omicron的患者，面對新的變種株並無免疫能力，所以對我們可以徹底擊敗病毒、控制或與病毒共存的前景，不表樂觀。

可是日子還是要過的，剛剛完結的Glastonbury Festival，有披頭四Paul McCartney掛頭牌演出，5個表演舞台，連續3晚，百多個樂隊歌手，幾天觀眾超過20萬，聞說是有史以來最成功的一年。還有7月2日在倫敦市中心舉行的Pride Parade，亦是人頭湧湧，盛況空前，但看不見有人戴口罩。相反Adele在海德公園的演唱會，只有65000人參與，有點兒後悔沒有買票進場。

撰文 : 劉群章

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