實況劇《殭屍校園》

疫情留家過年，多日假期，睇串流平台電影都不夠消磨，索性煲12集的Netflix韓國新劇《殭屍校園》。

以殭屍為名，其實它屬於喪屍類。殭屍類，無論取材西方的吸血殭屍抑或中國湘西趕屍傳說，通常帶些古風懷舊，重點在恐怖淒迷；喪屍類則通常發生於現代社會，重點在動作打鬥，公認的鼻祖是美國獨立電影《活死人之夜》（Night of the Living Dead, 1968），此後常見於歐美B級作品，香港亦拍過《生化壽屍》（1998）等，自從《屍殺列車》（2016）贏盡口碑和票房，全球儼然奉韓國為工業標準。

喪屍如何形成、感染、消滅，皆跟從韓國說了算，明明不存在的東西卻構建出一套法則，可見其文化軟實力。同期同平台另一日本殭屍劇《與你在世界終結之日》乏人問津，無他，非正宗啊。

筆者身為本格推理小說迷，對奇幻點子素來頗為不屑的──試想想密室之謎竟因兇手具備特異功能，你收不收貨？但太陽底下無新意，力求百分百寫實捉襟見肘。喪屍既已成系統深入民心，我們接受之餘，久而久之，更樂見它在驚嚇以外發展出深刻的主題。喪屍由人變，一變喪屍即失掉本性亂咬，親友如何面對？情義兩難……骨子裏滿載倫理愛恨元素。

而我進一步大膽判定《殭屍校園》算實況劇，並非一廂情願。籌備到拍攝期間，新冠肺炎肆虐，人心惶惶，健康者對患者避之則吉，看作異類歧視，一旦到自己染病，又風水輪流轉，尋求解救之道猶如乞靈於疫苗般無助，豈非恰似人類與喪屍的關係？創作團隊身處此大時代豈會沒一絲寄意？據劇情簡介，還包含封鎖校園、軍警出動等橋段，在在令觀眾想起封邨、封區、消息不透明等疫情百態，便不單香港和內地，世界各國都家家有本難念的經。

5個月前，本欄介紹過同類韓片《咒術屍戰》。預告片所見，不得不改觀，《殭屍校園》作為劇集竟比前者作為電影更大製作、視野更廣闊，同時也更血腥暴力，扭轉既定印象。事實上，網劇絕不等如肥皂電視節目，反而愈長愈發揮得盡。家長要留意。

我懷着這樣心情進場（開機）。

果然是實況劇。

開場就交代喪屍病毒本研發出來讓懦弱學生強化以反抗欺凌，詎料失控，經鼠類流入校園，一發不可收拾。

欺凌是學界普遍現象，很能抓住年輕觀眾；鼠類傳播直頭新聞預言，歷歷在目。

喪屍題材一般較適合電影，粒幾鐘打打追追剛剛好，今次足足12小時，無疑太長了，極考驗編劇能力，窮盡變化。

首先，沒必要再大花筆墨解釋，反正怎解也不通，劇中人自幽一默說：「總之像《屍殺列車》吧。」三扒兩撥投入狀態。本片既非殭屍片標榜詭異，明刀明槍廝殺，場面設計（例如飯堂和圖書館兩段精采鏡頭）已不讓港產或荷里活專美，視為動作電影亦可。那麼講什麼好呢？靚仔靚女高中生多角關係，滲入「誰被感染」的懸念，互相猜忌，湊成豐富戲劇效果。

學校乃社會縮影，管理層顢頇導致情況惡化，引申防疫政策的昏瞶。壞分子趁亂第一時間前往殺害校長。雖另有良師敢於犧牲的情節，但整體校方形象差劣，學生急欲報復而後快。萬一發生在現實，恐怕也如此，思之不寒而慄。

還講什麼好呢？貧富對立。人身處危機中會否打破階級、放低成見呢？可悲答案是不會，有錢女依然自視高人一等，獨攬糧水資源，甚至陷害綜援戶同學。有沒有使你想起達官貴人群聚及調查結果疑似尊享特權？未婚媽媽分娩，受感染，變喪屍前自綁塞住大門，以防自己及其他喪屍襲擊嬰兒，催淚震撼。網紅貪求點擊，深入災區直播搵命博，嘲諷世情荒誕。猛探硬闖虎穴，消防員奮勇救援，學生捱過一關接一關似打機升級，確保了官能刺激的底盤。

《殭屍校園》毋寧新春大全盒，百貨賣百客。校園隔絕，學生控訴遭遺棄，比喻教育建制，是全劇主旨。不過，12集畢竟飽滯，尾段文場戲拖沓，結局例牌留下尾巴──近年稍具潛力的作品都這樣，視乎收視進可攻（開下一季）退可守（當無件事），次次沒完沒了，欠痛快淋漓，不足為訓。

撰文 : 余家強

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（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

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