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2021年12月10日

張敏慧 藝文評論

粵劇要進步

「粵劇要進步」,口號高唱了幾十年。跨界別合作,早已並非新事物。近年業界更出現不少大膽嘗試,甚至運用3D高科技投影,努力提高成品新鮮感。成效如何,尚待進一步檢討。

鳴芝聲劇團不落後,剛推出新劇《鄭和.情義篇》,大力宣傳跨界協作,完成一回有成績的實驗。

《鄭和.情義篇》依據冼杞然與鍾偉雄2005年聯合編寫,香港話劇團原創劇本《鄭和與成祖》為藍本,由黎耀威改編成粵劇,冼杞然仍然擔當導演一職。

跨界注入時代感

戲的開端,演燕王朱棣(黎耀威飾)發動「靖難兵變」,以「清君側」為名,奪去姪兒帝位,是為明成祖。太監馬和(蓋鳴暉飾)立下戰功,深得成祖賞識,賜姓鄭,免奴才稱號,人稱三寶(又名三保)太監。戲文重心放在這君臣二人身上,情節緊湊,沒多餘角色,沒勉強堆砌事件。

不光彩奪取帝位,令成祖長年不安心。東廠大太監王祥安(陳鴻進飾)先後告密,說鄭和閹割未淨,「還陽」復生,又窩藏朝廷欽犯餘孽,危言他日會不甘雌伏威脅皇權。皇后(陳嘉鳴飾)進諫無力,大太監讒言得逞,成祖同意設計使三寶再受宮刑,以正朝綱。

劇團請得原創劇美術指導辜雍博執掌視覺藝術顧問,通過不同色彩的垂帶或木柱,提供投影效果,布景簡樸,換景快捷,有助劇情推移。粵劇人梁煒康的燈光設計,共同烘托場景與人物心境變化,強化劇作主題思想。

三寶與紅顏知己藍芸(吳美英飾)的主題曲及插曲,由粵劇界外專業作曲家陳永華編製樂章變調,鄭國江填詞,和諧悅耳。

舞台裝置、色彩燈光與樂章音符,注入時代感,既有分工,又緊密聯繫成為藝術整體,讓觀眾有新的感受。

人物人性立體化

劇本最重要,編導演三者合力突出人物刻畫的劇力,才是全劇靈魂所在。

鄭和受刑,身心摧毀,怨憤「盡心作僕人」,始終敵不過天威。聖上往「探病」,兩人對話語帶雙關,卻接得緊,敲擊樂「的的」響幾下,楔得準。皇帝遞過藥液,問:「三寶,你是否不服。」鄭和接過藥碗,答:「奴才不敢……不服。」成祖恩威並施,封他為水師督統,送他蟒袍玉帶。三寶茫然謝恩。過程寫得好,導得好,演得亦好。

另一高潮是藍芸替鄭和代罪,承認窩藏欽犯遺孤。她的招供,正合皇上欲維護鄭和心意。成祖聽着供詞,不斷點頭,不再理會鄭和求饒和大太監起訴,急不及待馬上結案定罪。游龍、彭錦信領導鑼鼓音樂節奏,推高張力,突顯了廣東大戲味道。

鄭和叩懇與藍芸同死,成祖喝令:「大明天下,不論人畜,生死皆由朕意。你還不明白?」蓋鳴暉入戲了,適度高聲苦喊:「臣……領呀……旨……」跟着人聲寂靜,讓彈撥音樂領奏,徐徐加入和弦與歌聲,非一般傳統戲班的齊奏鋪排,但能掀動全場悲情氣氛。

《鄭和.情義篇》不是寫歷史,鄭和身份沒有給放大到是航海家、外交家。人物塑造建基在人性,立體呈現一個人的有情有慾,有苦有樂。歷史所謂下西洋壯舉,不過是奉王命出海,盡忠完成職責而已。劇本是近期粵劇佳作。向外界故事取材,並借助外界精英,以最齊整行內外團隊溝通合作,是粵劇追求進步一種體驗與方向。

撰文: 張敏慧

 

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