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2021年3月20日
由1月開始，香港山野的花季正式展開，先是吊鐘花，之後宮粉羊蹄甲、黃花風鈴木及木棉花接力登場，現在輪到禾雀花及杜鵑花，可能是天氣和暖的關係，今年的花開得比以往更早更燦爛，惜花人絕對可以大飽眼福。
除了自然界，藝術界也有奇葩，一向鍾情於植物題材的鄭哈雷，透過描繪木棉花的形態，展示人們在當下生活的掙扎，愛花之人或愛藝術之人，都不要錯過這個「花期」。
香港八十後畫家鄭哈雷的個展「Kapok20」（即日至4月17日，方由）， 主要展示他的《木棉花系列》。
木棉源自印度，英文kapok，又名攀枝花、紅棉樹、加薄棉、英雄樹，在香港市區或郊區也不難發現其蹤影，鄭哈雷的工作室附近便有兩棵巨大的木棉樹。
他選擇木棉為主角，除了基於對植物的喜愛外，就因為木棉是香港常見的植物，他以花喻人，藉此表達人們在大時代變遷下的不安。
虛無與寫實
鄭哈雷筆下的木棉花外形抽象，筆觸剛勁，色彩絢麗，其細密的質感於多角度的光影下，展現了不同層次的鮮艷色彩。他認為紅色能夠帶出強烈情感及真實性，畫中的花朵看似虛無，內裏所表達的情感卻非常寫實，而其形態看似糜爛，但當中的生命力依舊不變。
這批作品在2020年創作，去年對於全世界來說都是重要的一年，充滿戲劇性，所有人都身陷疫情漩渦裏，對鄭哈雷當然也不例外。故此在艷麗的紅色花瓣裏，藏着疫情下所產生的手套和消毒劑包裝等，流露出摧毀性的荒涼感。
在鮮紅的花瓣中混雜了不同的色彩在內，鄭哈雷覺得就如當今的世界一樣混沌和突兀，在亂象裏揭示了荒謬。
以Kapok no. 3這幅作品為例，描繪的一對木棉花，被擠壓得命運也相連，分不清彼此，令鄭哈雷想起兩生花。細看下可見兩朵花的花瓣都黏上電話卡，還沾有搓手液的包裝紙。更特別的是兩朵花用上腥紅色，而周邊銀色的底會倒映出觀看者的外貌輪廓。
同系列中有些作品並沒塗上銀色底，這些花的形態都較為具象。如Kapok no. 18中的花差不多已完全枯萎，有人看了還以為是一隻雀鳥。畫中有一些極度細微的血絲，需要仔細觀察才可看見，代表潛藏的暴力。
被踐踏狀態
鄭哈雷這批作品都只是畫花朵而不畫整棵木棉樹，原因是他以木棉花作為一個隱喻，描繪一種被踐踏、壓抑的狀態，而且他認為被碾壓的花很像一抹血。他有這樣的聯想跟創作時的社會狀況有關，因此所描繪的花形有時並不明顯，只看得出是有機的東西。
對他來說，花展現的是個體性而樹代表的是整體，像人與社會的關係，而他想哀悼的是人，故在展覽時他選擇將這些木棉花放置成四散的感覺，就像自己在樹下。
他這批作品斷斷續續用了大半年時間創作，他承認初時較憤怒，畫面會較為暴力。後來壓抑感較重，便選擇將那些暴力感隱藏，而且他做了很多試驗，衍生出不少變化。例如初期想像所有花都帶有銀色的底，結果有一半沒有。畫中物件如電話卡，甚至後期用上了保溫氈，都是創作中途才碰撞發展出來的，是物料之間的對話。
圖片提供：藝術家及方由
撰文：卡夫卡
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