入戲院看修復經典

雖然新型冠狀病毒疫情仍沒完沒了，但第四波明顯有減弱跡象，新增確診數字回落至單位數或20以內的雙位數，政府亦放寬了堂食，同時重開戲院，令大家可以再次得到大銀幕、靚音效的觀影經驗，院商亦重新部署，把積壓下來的電影排檔上畫，卡記最期待的是韓國科幻片《複製人徐福》。不過，這套戲在港的上映日期一改再改，原本是去年聖誕檔，後改為農曆新年賀歲片，現在不知會否排到復活檔。

《複製人徐福》吸引之處當然是有兩位男神孔劉和朴寶劍主演，而情節相信也會非常緊湊，故事講前特工孔劉要保護擁有神秘力量的複製人朴寶劍，兩人經歷很多凶險，片中有連場車戰、槍戰、埋身肉搏，可以想像不會有冷場，只是不知今次韓國的導演和編劇又會帶來多大驚喜。

下一輪新片的公映日期有待電影公司公布，但是4月1至12日舉行的第45屆香港國際電影節部分片單已敲定，大家可早日挑選影片入場觀看。

由中國默片至香港新浪潮電影，過去百年，華語導演一代接一代為電影發展注入新氣象，在影史上留下重要印記。本屆香港國際電影節以精選10部華語修復經典，回顧中港名導劃時代的創新突破。

不同年代導演

其中包括兩部超過半世紀的經典，吳永剛初露鋒芒的經典作《神女》（1934），以現實主義之姿，登上中國無聲電影的高峰。阮玲玉擁懷流鶯魅惑與母性光輝，一代女神的光環永垂不滅。修復由拿督黃紀達基金會支持，並重新配樂，把上海民樂與交響樂結合在一起。而著名編導桑弧拍出的中國第一部彩色故事片《祝福》（1956），由夏衍操刀改編魯迅同名小說，以封建社會下飽受壓迫的悲劇人物借題寄寓，折射新中國的意識形態更堪玩味，此為去年上海國際電影節的修復項目。

捕捉移民心態

到了上世紀七十年代，徐克與方育平同以新銳手法開拓香港電影新浪潮先河。但兩人風格迥異，徐克的《蝶變》（1979）反轉傳統類型，將懸疑偵探混入江湖爭逐的腥風血雨，自創武俠電影新門派。方育平的《半邊人》（1983）則以半紀實、半戲劇形式直拍生活，探索低下階層困於現實與理想間的掙扎，為新浪潮刻下獨特標記，亦為他再度帶來香港電影金像獎最佳電影殊榮。

善於捕捉移民心態的羅卓瑤，在九七前夕交出《浮生》（1996），獲澳洲政府出資拍攝及修復，細膩刻畫文化落差與異鄉悲調，與香港當下微妙對照。前年憑《繼園臺七號》名揚威尼斯的楊凡，其唯美風格在《遊園驚夢》（2001）早已光芒四射，在王祖賢、宮澤理惠及吳彥祖的傾情演出下，海派華麗與頹靡令人目眩神迷。

今屆焦點影人關錦鵬的4部作品，包括《地下情》（1986）、《胭脂扣》（1987）、《阮玲玉》（導演版）（1992）及《藍宇》（2001），也將以全新修復版在香港國際電影節作世界首映，他以「女性電影」廣受稱譽，從影至今40多年，以細膩的情感觸覺呈現立體女性形象，更以人文角度觀照城市和時代，為香港電影以至社會變遷刻下重要印記。他還會出席4月5日舉行的香港名家講座，分享他的光影之路。

圖片提供：香港國際電影節

撰文：卡夫卡

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