2020年5月7日
坊間沸沸揚揚了一陣子,有關小熒幕女神「抽離不到角色」的出軌事件,倒引發了一些聯想。
這「投入」與「抽離」屬很多演員的專業範疇,有趟跟梁朝偉對談時,影帝談起這類專業問題,他便說難以三言兩語解釋。
毛姐毛舜筠曾跟我說過,自己年輕時為了讓談情戲更投入,刻意要讓對手愛上自己,來個假戲真做,對手投入便水到渠成,後續如何她自有法解鎖。
其實一切源自「方法演技」,它是由俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基提倡,簡而言之,演員利用不同方法改變內在而形成外在行為,令身心變成要演的角色,故便有抽離問題。
美國影壇特愛用方法演技,馬龍白蘭度、羅拔迪尼路便是表表者,影響所及,不少香港演員也將之視為演技基礎,這好處是有跡可尋,弊病固然是刻意地擾亂身心,一出岔子便會搞出人命。所以,這也是搵命博的演法,近期最佳方法演技示範,必然是《小丑》的華堅馮力士,那種玩命的危險境界,看得讓人抹把冷汗。
好友Q完成博士論文,特傳來英國皇家劇院2011年公演的《科學怪人》免費連結,作為對自己獎勵:「英國演員都受深厚劇場訓練,不相信方法演技,班尼狄甘巴貝治(Benedict Cumberbatch)是箇中高手,真是出入自如的神奇博士。」
好友Q一言驚醒,英式演技都不來這一套,駕馭角色就是透過純熟技巧,表現皮相,不靠擾亂心神,自然迴避了抽離問題。《科學怪人》中班尼狄更與對手Jonny Lee Miller輪流飾演博士和科學怪人,實在佩服。
另一英國高手,自是BJ首相約翰遜,他演技深厚,一下子由瀕危病人變感恩慈父,太神奇了;私底下,他天生情聖,久經磨練,見一個愛一個撇另一個,哪會抽離不了這麼不專業。
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