毀滅的精緻美

大友克洋（Katsuhiro Otomo），今年剛好65歲──65歲，一個在香港能夠選擇以一筆過或分期方式提取強積金的年齡。在香港，這或許是一個象徵老年的歲數，但對大友克洋來說，卻是一個創作重新起步的重要時刻。

早前，他宣布了兩項大計：1.製作全新太空科幻動畫Orbital Era，故事以太空殖民地作背景，而且同步公開了一段teaser；2.以《阿基拉》（AKIRA）原著漫畫故事作藍本，重新製作成動畫（《阿基拉》早在1988年已被改編成動畫電影，但上映時漫畫連載仍未完結）。這兩項消息，對任何大友克洋迷來說，都絕對是喜訊。

日本人臉

說到日本殿堂級動漫大師，一般香港人通常會想起宮崎駿，而且可以對他的作品如數家珍；至於出生在日本宮城縣的大友克洋，可能也會聽過他的名字，或知道他有一個作品名叫《阿基拉》，完了。

的而且確，若計題材和畫風，大友克洋肯定及不上宮崎駿親民和易入口，事實上，有「漫畫之神」之稱的手塚治虫甚至評論過大友克洋的公仔面相：核突。這種核突，可能是因為大友克洋筆下的人物，都很日本人──不是模糊的東方人，而是很傳神、傳神得過了分的典型日本人面孔，完全沒有美化，以致大友克洋的漫畫從來沒有出現過型男美女。

憑1973年短篇漫畫《銃聲》出道後，大友克洋一直用這些生得「很日本人」的角色，描述一個個日常小故事，題材多樣：親情、奇情、友情、畸情，而我最記得的一個故事，是交代一個住在公寓的獨居青年，錯手殺了人，然後一直苦惱怎樣處理屍體……他先肢解，棄掉了一些殘肢，但又怕被其他住在公寓的人發現，最後他想到了一個殘肢絕對不會被發現的方法：慢慢吃掉「它」。

過程中，他還自行創作了結合人體不同部位的「食譜」。聽落，好似好惡心，但大友克洋沒有畫成一個核突血腥的漫畫，有的，只是一種發生在日常的強烈荒謬感。

大友風格

大友克洋最初的漫畫創作不是以科幻為主（即使偶有科幻作品），直至1983年中篇作品《童夢》，「大友風格」正式確立：1.極細緻的場景描繪。《童夢》故事場景設定在一個日本大型公共屋邨，在當年還沒有電腦輔助的情況下，大友克洋與助手們如實地用鋼筆畫出精密的屋邨場景；2.速度感。《童夢》採用了上世紀八十年代初最盛行的超能力作題材，描述兩個超能力者的對決，故事高潮，便是二人在屋邨密集空間裏的飛馳追逐，配合精采分鏡，大友克洋成功在平面分格上畫出了從來沒有同行畫出的速度感；3.破壞。故事高潮，超能力者在對決時觸發煤氣爆炸，屋邨樓宇被嚴重破壞──代表人類文明的建築物，自此必定在大友克洋作品中被人為地肆意破壞。大友克洋生於二戰之後，但原爆這歷史陰影似乎也影響着他。

《童夢》畫面精采，人物設定也別出心裁：兩個超能力者分別是女孩和老伯，以新生與垂暮這對比，再借用屋邨這環境，側寫八十年代日本的社會階層角力。

震撼西方

至於令大友克洋揚名海外的《阿基拉》，則是《童夢》概念風格的延伸──經歷了核爆和第三次世界大戰，在2019年的新東京（漫畫在1982年開始連載），政府正積極迎接2020年奧運（估不到竟然成為預言），但同時社會氣氛緊張，有反政府人士，有各種青年問題……故事集中描寫兩個青年，金田與鐵雄的恩怨情仇。

問心，《阿基拉》故事不算特別，但畫面比《童夢》更震撼好看，每一格獨立拆開來看，都是足以令漫畫家畫到心力交瘁的精品，尤其第三期用上幾十頁描畫新東京大崩壞；漫畫大受歡迎，1988年改編成動畫電影，震撼了西方，被認為真正詮釋了cyber punk這種科幻風格，更影響了不少荷里活導演，甚至有公司買下版權要拍成荷里活真人版──拖拉多年，原定由《雷神3》導演執導，但最新消息，計劃會無限期擱置。

其實也不失為一件好事。《阿基拉》的精采，全在於大友克洋所描畫的畫面，一種精密而真實但是又保持手繪質感的畫面。要看，我寧願等看他的動畫新作。