2017年8月19日
布倫聲言:恐怖驚慄片有6個賣點便賣座可期。賣點五,起用不同種族或文化背景的導演執韁。《訪.嚇》主角是黑人,暗喻黑白種族矛盾,他便用黑人Jordan Peele執導。《思.裂》則用印度裔的導演沙也馬蘭(M. Night Shyamalan),拍擁有23個不同人格的「人格分裂症」兇徒,得心應手。若退而求其次,則起用新人。新人較明白年輕觀眾的存在焦慮和情意結,且看事物有新角度呀!
拍好文戲
女導演拍恐怖片或鬼片,往往有新鮮的視角和處理手法。一般女導演都不喜歡拍血腥、核突、殘忍暴戾的場面,卻善於營造懸疑、恐怖氣氛,例如《鬼敲門》的Jennifer Kent。香港許鞍華的處女作《瘋劫》(1979),今天看來仍然十分出色,2001年的《幽靈人間》成績也有所不及。可惜,此兩片外,她沒再拍同類型的電影,未免浪費了這方面的才華。
賣點六,導演手法要出色。畢竟電影除了是商品之外,也是「藝」(Art)。英文的Art和中文的「藝」,既可指藝術,也可指工藝(Craft)。要拍好恐怖片,要嚇倒觀眾,需要有一定的造詣。懸疑,當然要學希治閣。布倫經常問他旗下的導演:由希治閣來拍這場戲,他會怎麼拍呢?其實,波蘭斯基(Roman Polanski)的3部經典作:《冷血驚魂》(Repulsion)、《魔鬼怪嬰》(Rosemary's Baby)及《怪房客》(The Tenant)主題相近,都是寫幽閉恐懼症(Claustrophobia):一個人被困在房間內精神逐漸崩潰,都是上佳的教材。不學詩,無以言。同理,不學希治閣和波蘭斯基,想拍好驚慄片,難矣哉!
布倫尚有一個忠告:要拍一部好的恐怖片,除了拍好恐怖和驚嚇的場面外,更重要的是拍好片中的「文戲」,即是在2個恐怖和驚嚇的場面之間,沒有怪事發生時的戲。那是引領觀眾「進入」戲中角色的時刻。觀眾能「進入」角色,與角色起共鳴,角色遇上恐怖事,觀眾同擔驚同受嚇同害怕,電影才算成功!
撰文 : 占飛
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