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2016年12月20日

張敏慧 藝文評論

百鳥和鳴 跨鳳乘龍

很浪漫的傳說。話說春秋時代,蕭史能以手中玉簫,吹出仿似鳳鳴聲音,鳳乃百鳥之王,百鳥聞聲紛紛飛來和唱。秦穆公欣賞蕭史,把女兒弄玉公主嫁給他。一天,蕭史、弄玉夫妻倆正在吹簫,美妙的鳳鳴聲引來金龍彩鳳,於是,弄玉跨鳳,蕭史乘龍,一同登仙去也。

《東周列國志》、漢朝《列仙傳》都記述了這個故事。1956年,唐滌生為利榮華劇團,把蕭史、弄玉的華山巧遇、綺夢柔情美麗神話,編撰成粵劇《跨鳳乘龍》。今天「八和新秀」演出《跨鳳乘龍》,由尹飛燕任藝術總監,與唐劇原始結構不盡相同,劇情則多依1959年同名同劇的電影版本。

這次演出,裴駿軒演蕭史,瓊花女演弄玉,生旦扮相溫文,外形登對。演孟楚筠的盧麗斯、演公孫博明的韋俊郎都保持一貫穩定。演孟百靈的鍾颶文演出了個老實好人,很難得的是他丑角的表情嘴巴都乾淨不礙耳,以後可着力練習掌握丑行的節奏感及靈活度。

裴駿軒體形適中,台型不俗氣。曲熟且咬字清楚,唱功仍須再求改進技巧,表情則始終嫌拘謹,特別是第四場,演到蕭史從扮儍到不忍心再隱瞞妻子,決定向弄玉道出真相的過程,未能生動地呈現心緒遞變的層次。整體來說,他用心努力,予人好印象,在劇場及我回家途中,聽到不少正面鼓勵的觀感。

懂得交戲才算理想

瓊花女的文戲唱做,年來進步不少,第一場與盧麗斯演主僕遊華山,尋神仙,兩人身段合拍,表達了「難得出嚟玩,少見世面」的喜悅心懷。但演員要懂得「交戲」,才算得上是理想的台上對手。對方正在唱做, 自己必須盡量配合,或先發提示,或隨着反應,戲才得到默契連貫,人物才達至呼應交流,不落於「各有各做」。簡單如蕭史一句「此際你莫投懷」,弄玉應該先擺出相應的關目情意,對方唱詞才有意思。重要轉捩處如聽到蕭史吐真情,說身世,弄玉若有較強烈的觸動,就能加深觀眾對女主人公的憐惜。

「簫聲弄,百鳥共飛翔,聽簫聲,風徐來異香飄蕩」,是全劇主線重心,台上不可能,也不必做到百鳥共飛翔的真實情景,當蕭史吹簫,音樂襯托百鳥和鳴的時候,台上人人都要「交戲」,必須有大感覺,四處張望,或讚嘆,或驚訝,好讓萬鳥朝凰的效果出來。若加上弄玉興奮地唱一段「爽中板」(這次唱的節奏很慢, 利榮華原曲是「爽中板」),當下的氣氛與情緒就更能輸送到台下觀眾去。

熱鬧浪漫的神仙故事,大人小孩都會歡迎。這回入座觀眾不算多,不要緊,只要演員態度堅定,水平穩實上升,觀眾量是可以逐步儲起來的。

 

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