2018年9月20日

丁望 思維漫步

演易卜生名劇 引發移情投影

在言路阻塞的社會，人們難以直言批評體制弊端，往往「彎（繞）道表達」：藉歷史故事、幾百年前文學作品的情節和對話，影射社會現實或迂迴進諫。

這就是理性表達的「移情投影」。人們不停留於對歷史的回顧、對文學作品的欣賞，而是在回顧、欣賞中「昇華」：移情於社會現實，帶出諷刺或期待之情。

德國劇團在北京公演易卜生（Henrik Ibsen, 1828-1906）寫於1882年的《人民公敵》（An Enemy of the People）、在南京被迫停演，引起了轟動效應，其因關乎觀眾的「移情投影」。

演人民公敵 在南京受阻

挪威的劇作家易卜生，早於1920年代就為中國讀者熟悉。三幕劇《玩偶之家》（1879， 又譯《娜拉》），很早就在上海等地演出。香港喜愛芭蕾舞劇的人，可能更熟悉五幕詩劇《培爾．金特》（1867，有蕭乾譯本），這或與改編為芭蕾舞後的插曲《清晨》和《索里維格之歌》的優美旋律有關。

9月上旬，柏林邵賓納劇團在北京的大劇院演出五幕劇《人民公敵》。劇本收入人民文學出版（北京）的《易卜生戲劇集》（2006）第2卷，譯者潘家洵是易卜生專家。譯文中的術語，略帶紅色中國（紅中）特色，例如把歐洲小城的地方官吏稱為地方領導人、咱們的領導人（卷2，頁240、244）。

《人民公敵》在北京公演引發的「移情投影」，使宣傳官（審查官）警惕，封殺了原定9月中旬在南京的演出。演出原是德國歌德學院與南京大學文學院的合作安排，因劇團拒絕修改劇本的一些對話（所謂敏感話題）而停演。官方有「包裝性說法」：「因舞台技術原因」而停演。

胡溫新政時（2003年3月至2013年3月），《人民公敵》曾在紅中演出；北京的人民藝術劇院也曾演出（香港於2017年以廣府話演出，由鍾景輝和萬梓良「讀劇」、馮祿德導演）。

胡溫新政時，有些歌手的歌曲也受限制。2011年，鮑勃．迪倫在壓力下「自我約束」，不唱招牌曲《答案在風中飄蕩》（Blowing in The Wind），其歌詞有「一個民族生存多久才能獲取自由」之問？

2013年3月後，政局左轉，文藝的政治審查趨緊。德國著名的德累斯頓十字童聲合唱團，在紅中巡迴演出，向審查官妥協停唱《思想是自由的》。德國文化界抗議不能演唱此曲，稱合唱團向專權者「下跪」。

這次邵賓納劇團沒有「下跪」，但在北京第二天的演出，取消了互動安排。《紐約時報》的署名評論〈易卜生話劇《人民公敵》在中國遭審查〉（Ibsen Play Is Canceled in China After Audience Criticizes Government），聲稱北京當局增強「文化的審查和控制」，並「已達到新的極點」。面對政治審查，是「下跪」還是「打退堂鼓」，是外國藝術團無可迴避的選項。

環境受污染 官場說假話

《人民公敵》的故事，發生於挪威沿海的小城。主角、公共溫泉浴場的醫生斯多克芒，發現浴場被污染、影響市民健康，提出重建浴場的建議。污染源是本地一家皮革廠排出的污水，他的建議受到與此有關的利益集團阻撓。後來，市長、皮革廠老闆和《人民先鋒報》編輯等串通，藉市民大會裁定醫生是「人民公敵」，並解除其浴場的醫務公職。

劇本透過描寫醫生的自由觀、環保觀和獨立思考，帶出「多數人專政」的話題：有權勢的「多數派」，藉人民之名壓制說真話、站在真理一邊的少數派。醫生揭發強勢一派的謊言，他說：「《人民先鋒報》真荒謬，天天在報上瞎嚷」，「想把本地的繁榮建築在撒謊欺騙的泥坑裏」（卷2，頁250）。

在亞文革的政治生態下，《人民公敵》在北京公演有更強的「聯想現實」誘因。環境污染（涉及官商合謀、捏造環保數字）、官商勾結、官場貪腐、官媒說謊、愚民宣傳，是常見的現實場景。給環保、維權者加上「尋釁滋事」、「煽動顛覆政權」罪（類似「人民公敵」），亦司空見慣。有思考力的觀眾觀賞戲劇情節時，對現實的聯想多而衍生「移情投影」。

《人民公敵》公演時，透過字幕和英文翻譯而有「演員與觀眾互動」，由演者提出話題讓觀眾回應。觀眾的回應是：「他（醫生）是正直的人」，「我們也受污染」，「我們的媒體也不講真話」，「我們要自由」（大意）。

《人民公敵》引起的關注，主要在社會現實的「聯想性」，網絡平台的留言，大都提到劇中情節的「現實影子」。

《人民公敵》與佐治．奧威爾（George Orwell, 1903-1950）的1984，對紅中的政治現實具有「預言性」，是「非常」的巧合。

1984是政治諷刺小說，描寫蘇聯東歐政體下社會的恐怖、人的恐懼。其「預言性」，在於監控器材的「先進化」；讓人們聯想到，紅中現在的大數據（雲端技術）監控、人臉識別器的廣泛使用，「證實」了1984的預言。

136年前創作的《人民公敵》，不是、也不可能預言當今的紅中，但它觸及的自由、環保、媒體、權力話題，則與紅中常見的社會現象「巧合」，「巧」得幾乎可以「對號入座」。

這種「巧合」令人在聯想現實中有「預言感」，並在「演員與觀眾互動」中，說出自己的聯想，對特權、腐敗、社會不公、弱勢群體受壓制的不滿。

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