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2021年4月21日

徐家健 經濟3.0

產權經濟學分析NFT

經濟學上的共用品(public good),主要特徵是無數人可以一起使用而互不干擾。1848年,英國經濟學家米爾(J. S. Mill)提出燈塔的經典例子:「要使航海安全,燈塔的建造及維修就需要政府的親力親為。雖然海中的船隻可從燈塔的指引得益,但若要向他們收取費用,就不能辦到。除非政府用強迫抽稅的方法,否則燈塔就會因為無私利可圖,以致無人建造。」

傳統分析,共用品的市場需求曲線是以每個需求者的個人需求曲線向上加起來,因此除非每個需求者天生一樣,否則同價不可達到有效率的資源分配,共用品的供應因此太少。到了二十世紀,理論天才森穆遜(Paul Samuelson)作了個重要的補充:就算燈塔容易收費,也是不應該收費的,原因是燈塔建成之後,多服務一條船的邊際成本是零,因此燈塔應由政府興建,然後不收費才是上策!

關於共用品,張五常喜歡的例子是莫扎特的音樂。大教授問:如果莫扎特今天仍在,每次電台播出他的音樂可以收錢,他富可敵國,但學子們在家中彈奏他的樂曲,怎樣收費呢?是的,靠政府培養出一個莫扎特是天方夜譚。怎樣收費,從來都是產權經濟學的問題。

收藏品或是音樂版權革命?

從莫扎特到陳奐仁,怎樣收費一直是個產權經濟學的老問題。以7個以太幣(約12萬港元)成功拍出的陳奐仁作品,買家買了這個NFT之後,得到的是可在IPFS encoded鏈下載:(1)原創歌曲Nobody gets me的7秒MP4單曲連封面;(2)原創歌曲Nobody gets me的24bit/192khz WAV音頻;(3)與陳奐仁zoom對話1小時。

據報道,陳奐仁認為,NFT有可能把音樂人的「生存門檻」降低,由1000名忠實粉絲下降至50人就足夠。相比課金支持,NFT潛在的獲利空間是能夠吸引更多投資人參與,從而賦予音樂人更好條件專注音樂創作。言下之意,陳奐仁的NFT其實只是收藏品而非音樂版權革命。

不要誤會,靠出售收藏品而降低生存門檻絕非壞事。問題是,擁護NFT的忠實粉絲都希望NFT對音樂工業的貢獻不止於此。這可能是音樂工業的一場版權革命,我建議陳奐仁和其他熱愛音樂的朋友,研究一下bluebox的商業模式:

Bluebox provides a unique solution to music rights data issues, providing a stable, transparent foundation without relying on middle men.

Keep full control over your copyrights and revenue-generating music assets as an artist, label or other interested party by using Bluebox's universal music rights management system.

去中心化,透過區塊鏈技術讓創作人更容易直接處理其作品的產權問題,除了樂壇,還有文壇。

出版革命也要去中心化

一本名為UNLOCKED: Memories of Wuhan的電子書最近在網上出版:

This is arguably the first history book about Covid in Wuhan. It exists so we can feel what happened there through actual human voices, shield from the giant media distortion. This is also why we decided to store it on a blockchain, so there may be a trace left.

Limited editions of that file have also been published as non-fungible tokens (NFTs). Token holders can:

‧create derivatives of the work (printed editions, translations, etc)

‧transfer or sell the token with these additions

‧issue new tokens based on the derivatives

This experiment aims at helping creators to get signed into their work, and support new ways of writing with machines.

怎樣收費?去中心化,又是以區塊鏈技術去處理版權問題,還有以NFT形式出售的限量版電子書。從產權經濟學分析,收費不單是降低創作人的「生存門檻」,還是更有效率地鼓勵創作,以確立清晰的私有產權去推動共用品的市場供應。

美國克林信大學經濟系副教授、香港大學香港經濟及商業策略研究所名譽高級研究員、中文大學香港亞太研究所經濟研究中心成員

http://www.facebook.com/economics3.0

 

(編者按:徐家健教授最新著作《經濟學說藝術投資》現已發售)

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