花旦擔大旗《女子監獄》

常說電影圈陽盛陰衰，唯怪環繞動作、鬥爭、犯罪、義氣，適合男演員，女演員陪襯，沒女演員也可成事；反過來，上述元素要達至由花旦擔大旗，一叫霸王花，一叫女子監獄。

「女子監獄」毋寧是絕佳working title，即刻諗到內容，但用作戲名，譜系複雜，得解釋一番：元祖《女子監獄》（1988），鄭裕玲、夏文汐主演；《女子監獄1993》，吳雪雯、夏志珍主演，後綴附年份，以資識別；當今新作都叫《女子監獄》（又稱《女囚風暴1995》），鍾欣潼、周秀娜主演。重重複複，精神亦相通——不靠天價小生、打星，倘能殺出血路，便刀仔鋸大樹啊。

怎麼內地叫《女囚風暴1995》呢？須知黑獄題材屬禁忌，最好莫如訴諸香港回歸前管治無方，所以強調是過去式，據劇情簡介，還講到因為物資短缺，女囚們適者生存，獄卒涉貪……都歸咎於港英時期好了。

參照往績，表面巾幗不讓鬚眉，骨子裏只不過夾粗把男性題材換上女裝，乃至取悅觀眾獵奇、期待睇粉拳扯頭髮的心理。

時移世易，政治正確，弄不好，諸般噱頭恐被看成剝削婦女。可能有見及此，導演擺上呂金鳳，呂金鳳名不經傳，總之突顯女性主義角度吧。

惟成品出來，仍像監製伍健雄前作《逃獄兄弟》系列，設定date back在上世紀九十年代這一招也如出一轍。何止，這部片還可以找出許多依附於男性的影子。海報上，位位花旦妝容嚴整，果然坐監都要靚。換作男演員，應不會放過蓬頭垢面耳目一新的機會；阿嬌、周秀娜等浸淫藝海夠久了，談何突破形象呢？未入戲，先「出戲」。

我懷着這樣心情進場。

幕啟，直接用字幕逐一介紹時代和人物背景，telling而非showing，略嫌生澀，間中穿插訪問女囚感受——扮documentary？且含大量自白、談心、懺悔總結，慌死大家不懂。有幾難明呢？三扒兩撥進入狀態啦。

凡監獄片，必透過新丁大開眼界，由吳千語負責。另一重點在交代入冊緣故，出於博取觀眾同理心，罪名往往有點無辜，例如簽錯文件、信錯男人，記憶中夏文汐《女子監獄》亦然。今次吳家麗則為保護女兒誤殺衰老公。她同時司職本片策劃，台前幕後，吳家麗十分落力，可算唯一的老角擔當，也是唯一願意洗盡鉛華登場女演員，與陳瀅母女情，較具味道。

領銜主角鍾欣潼和周秀娜相對失色，劇本原安排她們爭地盤到結盟報仇，未能充份發揮；獄中以衞生巾作財富大打貿易戰，這設想引人發噱，可惜欠技術細節，談不上出奇制勝。李彩華（Rain）飾大反派，似舊版惡婆夏志珍，Rain演來沒那股狠勁。

根本，眾花旦都有些神不守舍，群毆場面姐手姐腳，戥鏡頭剪接辛苦。為何我說本片深具男性影子？它甚至做到竟毫無一個男角色，全女班，阿嬌丈夫只以背影、肢體出現，結局索性畫公仔畫出腸點明「我們不用靠男人」。然而溯本尋源，前因後果盡糾纏於癡心錯付，為仔死為仔亡，倒滿足了雄性自大；把《監獄風雲》江湖義氣硬套上去，打得錫身何必打？怎不改成勾心鬥角更feminism呢？

套路港產商業片如《掃毒3》已經見疲態，何況女版的？女人戲（我假設請不起高片酬小生吧），難道僅限於模仿男人世界的霸王花或女子監獄模式嗎？我好奇月尾同樣由伍健雄監製的《我們的十八歲》，小清新能否帶出新思維？

撰文 : 余家強

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（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

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