2023年3月11日
米羅和畢加索同樣來自西班牙,常被相提並論。米羅早就結識這年長10年的藝術前輩,曾受其立體主義影響,後來卻公開顛覆這風格,甚至揚言「要打破那些結他(即畢加索的知名立體主義畫作)」。Marko笑言:「米羅的藝術宣言一向都很激烈,他一直想顛覆傳統的繪畫常規,把它帶到一個新層次,這也是畢加索一直在努力的,他們其實方向一致。」兩人不但是老友,跟巴塞隆拿同樣有深厚聯繫。「他們感情親密,創作風格卻很不同,但都是100%投入於藝術創作中,不斷尋求破壞藝術的途徑,令其變得更好。」
米羅生活簡單,擁有傳統家庭,可是他的藝術卻常呈現激烈的渴望、慾望和性。「米羅身處的藝術圈子極開放和自由,性題材在他的作品中因此很重要。」例如在香港展出的兩幅作品中,他把男或女性器官簡化成符號放大,又如他在1931年創作的雕塑《人物(帶雨傘)》,將傘架改裝成人形,賦予其又長又大的陽具,「很挑釁很有趣。當時社會對性沒太多討論,直接將性禁忌展現出來,表現方式很當代。」
畢加索也常畫性意象,不過Marko認為兩人的表現意圖不同。「畢加索作品常帶有色情暗示,米羅只是把性器官當成形狀實驗,甚至看不出它屬於人。」
撰文:張綺霞
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