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2023年2月21日

陳兆祥 視線所及

集體創作

有線電視獲准向政府交回本地收費電視牌照,集中資源在免費電視等。免費電視之間的競爭將會加劇。

根據通訊事務管理局委託機構在2021年10月至2022年1月向三個免費電視台調查,免費電視觀眾中,73.7%看電視主因是「想得到一些資訊,例如新聞、天氣、財經及交通消息」。但戲劇仍會是兵家必爭之地,更易賣埠,市場可以很大。

戲劇創作上,以我所見,免費電視台劇集基本上是集體創作,一般二十集。一位編審帶着四五位編劇去構思,內有高級編劇、普通編劇,以前還可以有一位未夠資歷寫劇本、只做雜務的劇本統籌。

編審按高層指示,和編劇組構思或修改故事大綱。監製有來有不來,常來或少來。坐滿人的狹小房間更加擠擁,想吸煙便自己「消失」。

定了故事大綱和角色,便把大綱分拆「度」細,一般做四個階段,每階段有許多點。再化成每集的更多小點,用這些小點做分場。「度」好分場,便寫劇本。寫完劇本,編審會請編劇改。編審收第二或第三稿後,再改一次,便是導演用來拍的劇本。

以前編劇的創作空間較大,現在一些編審把分場「度」得很詳細,連對白也有,愈來愈接近劇本,編劇創作空間縮小。編審不用耗時修改,原汁原味。壞處是變一言堂。腦袋有限,創作期有限,容易循環再用,成為「行貨」。如果編審平庸,靠一人竭盡「洪荒之力」,便「行上加行」。搬字過紙的編劇,當上編審也承擔不了整個劇的創作。這是近年大台劇集普遍水準下降的原因之一。

三個臭皮匠,勝過諸葛亮。如果臭皮匠唯唯諾諾,諸葛亮又只是臭皮匠,在電視劇大戰中,集體創作便變成集體投降。

 

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