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2023年2月16日
金像獎提名名單剛公布，《給十九歲的我》風波、自稱張婉婷前PA和編劇任俠的投訴，使夢工場蒙上陰影。個別是非難以定奪，我說的影圈怪狀：肥上瘦下、職場欺凌、瞞天過海，卻鐵一般事實。上篇寫過，那麼，純粹居上位者錯嗎？問題恐怕雙向，江山易改……
根源在「媳婦熬成婆」心態，像張愛玲小說《金鎖記》，每位家婆都曾經做媳婦，曾經受壓迫，輪到她當上家婆，即壓迫下一輩媳婦作報復，因果循環。在過來人眼中，機會均等，甚至視為刻苦訓練，新丁熬過了，將來亦可以享受此特權，亦可以大蝦細。當然，這是偽傳統糟粕，不足為訓。
莊文強編撰《無間道》馳名，早年承他坦誠相告筆者：「編劇分兩種，一種寫手型，一種靠吹水取悅老闆，同等重要，我屬於寫手型。」他這樣說絕非晦氣話，真心的：「拍住上，寫手通常口才唔叻，其實後者更重要。」的確，電影one off，𠱁得掂老闆才成事，否則萬事俱休。放諸各行各業，接到生意的就是King，要識分莊閒嘛。所以，某些製作全憑副導演做判頭「吹雞」埋班，副導演形同基層的衣食父母，頤指氣使彷彿大條道理。
卡士優先
編劇算否基層呢？劇本劇本，一劇之本，居功至偉嘛。別儍了，大家追大明星大導演入場，幾時聽過因為捧編劇場？我曾訪問電影大亨向華勝——照計，投資方沒必要厚此薄彼吧，money is money，付給誰無分別，但他說：「近年流行話先搞好劇本，再找合適演員，多餘。九十年代，我知道下一部戲手頭有周星馳和劉德華，便叫編劇按着周星馳和劉德華特色來創作故事，才有神采，永遠卡士優先。」向氏敢言，在學院派看來離經叛道，卻不得不承認，那是黃金期票房保證。
換位思考
娛樂圈，乃The Winner Takes It All遊戲，觀眾付鈔睇偶像，一個領銜主演抵得一百個幕後精英，無怪酬金竟能相差百倍贏家通吃，不公平之中又似乎公平。正如眾所周知，紅館演唱會，歌手歌酬佔總開支一半，天經地義，你會話去睇XXX天王天后演唱會，難道去聽伴奏聽和音嗎？發生意外，粉絲關心MIRROR多於dancer傷者。一將功成萬骨枯，包括搵食艱難到餓得像枯骨。
換角度思考，一間學校，校長也算領銜領導吧，但若校長薪酬等於所有教職員薪酬的總和，你同不同意？
人不為己，天誅地滅，寄望大明星們「收順啲」，手指縫漏多些給幕後解飢，不切實際。要扭轉局面，觀眾肩負責任。近年港產片揚棄浮誇，轉向踏實主義，新血冒起，傳媒報道，大家漸漸留意整體班底，各崗位各具價值，是健康現象。上文說，沒人因編劇入場，舉例如今便不乏知音衝着莊梅岩入場。還有燈光攝影剪接等，欣賞品味多元化了。負面新聞雖然負面，卻提高透明度和輿論監察。
不只電影，世界有責任讓默默耕耘者獲得應得尊重和報酬。
撰文 : 余家強
（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）
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