高陽百年看歷史小說演變

上月11號是高陽先生百齡冥壽，亦即他在世的話，100歲了。毫無疑問，高陽（本名許晏駢，1922-1992）堪稱近今最傑出歷史小說家，他的年輩和創作軌跡，恰恰見證歷史小說之演變。

歷史小說，其實我們並不陌生，耳熟能詳莫如《三國演義》。《三國演義》怎樣性質呢？它原叫《三國志通俗演義》，題為「晉平陽侯陳壽史傳　後學羅貫中編次」。《三國志》乃記載三國時代的正史，晉朝陳壽所撰。廿四史均屬紀傳體，由皇帝們的紀和文臣武將的傳組成，當故事來讀便頗辛苦，例如赤壁之戰，要翻遍書中的〈魏武紀〉（曹操年鑑）和〈諸葛亮傳〉、〈周瑜傳〉等才明瞭全局。元末明初的羅貫中作為「後學」，決意把它「編次」重組貫通，「通俗」化成生動易懂文字。歷史小說開山祖師便如此，敷演史籍，當然，所謂七實三虛，加油添醬少不免。

以小見大

《三國演義》大成功，陸續有文人雅士往上往下把悠悠幾千年補齊，即《東周列國誌》和《隋唐演義》等書。至民國，怪傑蔡東藩（1877-1945）憑獨力窮十年完成《歷朝通俗演義》。洋洋大觀，稱為正史簡本也可以。但中國正史既專記帝王將相，連帶演義小說也僅環繞帝王將相，你不會見到赤壁之戰中一個小卒或黎民百姓的心聲，況且治亂興衰好看不好看幾乎給寫盡了。西洋文學思潮認為，歷史小說應以歷史作為一種設定，折射當時社會文化，不必限於大人物。大仲馬《三劍俠》（1844），Les Trois Mousquetaires直譯為三個火槍手，雨果《巴黎聖母院》（1831）尤以駝子為主角，別開了生面。中國方面，曾樸《孽海花》（開筆於1904）透過妓女賽金花青樓生活透視八國聯軍之役的動盪百態。傳統寫八國聯軍該從慈禧太后或李鴻章着手吧？《孽海花》偏能以小見大，相信受西學東傳影響。

到高陽發表首篇歷史小說《李娃》（1962），改編自才子佳人愛情傳奇，卻在意藉此刻畫唐朝典章風物，趣味盎然。代表作如《胡雪巖》系列，胡雪巖固然巨商，但不經高陽品題，一般讀者豈知胡公，更不知牽涉晚清許多巨變，再一次，高陽承襲《孽海花》式以小見大，而技巧愈高。即使開宗明義《慈禧全傳》，高陽仍每每從小人物小趣味下筆。百年論定，高陽本着人文精神，縷述社會文化源流，關懷民生，居功至偉。

另闢蹊徑

歷史小說難寫，難在學問深，大事件熟到爛，尋幽探秘呢，唯靠用功勤，但太冷門，普遍文史水平下降，又恐曲高和寡。內地電視劇《風起隴西》由馬伯庸原著，背景三國，沒提劉關張，重點描繪兩個不起眼間諜之間鬥智。我覺得像取法高陽《楊門忠烈傳》。《楊門忠烈傳》不落濃墨於蓋世英雄楊家將，反而從小兵角度出發，另闢蹊徑。馬伯庸學問不及高陽，但增加奇情商業元素，可能是今後這類型文學的出路。

歷史，從來屬於人民。

圖片：網上圖片

撰文 : 余家強

（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

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