好大個監倉《逃獄兄弟2》

疫情影響映期，但《逃獄兄弟2》已率先在內地登場。

常言道Home theater、串流平台，還有什麼非戲院不可？有的，除了大銀幕震撼，最直接便是某些題材特別適合，像《逃獄兄弟2》，最好午夜場睇夠過癮。

我比較old school，始終覺得戲院原該市井喧囂，電影帶給觀眾窺秘感，才值回票價。監獄，大部分人未去過，永遠神秘，而how many roads must a man walk down before you call him a man呢？儍呼呼大男孩暗暗認為竟包括入冊，尤其受江湖風影響，那裏是英雄地，滿載義氣，可以「豐富人生」，不坐都要看看，所以監獄也是永恒題材。而逃獄，更刺激啊。倘說犯罪片結局畢竟繩之於法，逃獄片再進一步挑戰社會底線，捉了都可以走出來。史提夫麥昆的《巴比龍》（Papillon, 1973）拍得很深刻，思考不自由毋寧死。以為港產片不敢拍？周潤發《監獄風雲》第一集（1987）不涉及，第二集（1991）即開宗明義叫《逃犯》（上月逝世的陳松勇有份參演）。

比起上述經典，《逃獄兄弟》（2020）巧妙走喜劇路線，避重就輕，降低敏感和沉重，一如戲名突顯兄弟情，迅速於年餘之間推出續集《逃獄兄弟2》，預告尚有《逃獄兄弟3》，承先啟後，快手快腳，香港精神，淡市奇葩。其中，男主角譚耀文堪記一功。先不談演出，阿譚星途之多舛、閱歷之豐厚，本身已夠戲劇人生，加上張建聲一臉邪氣、張繼聰活脫脫小混混，新加盟的吳卓羲亦素具奸角潛力……開句玩笑，他們扮監躉天然入型入格，精英雲集，膽腳齊備啦。而MK仔女引為同類，雖然美麗的誤會，齊齊獵奇一下牢獄異色，也就是我所說戲院魅力無可替代。

逃獄艱巨，要迫切原因方合理。上集譚耀文為親見女兒出嫁、張繼聰為探病母，都真摯感人。今次劇情如何設計他們再冒險呢？況且，講逃獄成功恐怕電檢難容，不成功又無癮，如何安排？還有，回應時代，我好奇，它會影射觸及在囚的社運犯人嗎？

我期待這樣心情進場。

一開場，不得不佩服，三扒兩撥旁白交代前文，連張建聲變肥也解釋到，雖然telling不及showing，勝在爽快讓觀眾進入狀況。

為什麼說本片屬於喜劇呢？它沒多描繪囚禁生涯的寂寞和痛苦，反而予人熱鬧生鬼之感，正如網民嘲諷只剩監獄容許晚飯堂食嘛。獄長王德斌替譚耀文點煙──最期待的畫面出現了──睇慣古惑仔電影長大，我們一廂情願相信皇氣都要畀面大佬。懶理似通非通，看着過癮。

有影評嫌吳卓羲木獨，我覺得他演繹內斂撈家，與其他角色的開揚性格分庭抗禮。他的加入產生了新逃獄原因，構成敵對兼合作關係，微妙逗趣。

監倉乃社會縮影，並非空口講白話，哪怕只多一包糖多一個橙，鬥爭、賄賂、背叛依然為此不絕發生，具體而微。吳卓羲飾演的富商恃仗有財有勢，粗暴改變遊戲規則，呼風喚雨，享受特權，恨得人牙癢癢。原來，生命誠可貴，自由價更高，但監犯既已失去自由，對平等愈加執着！疫情停課停晚市停戲院停娛樂場所，出入要掃bar code，全港儼然大監倉，無所謂，有難同當。偏逢高官名流群聚關進隔離檢疫，他們會否比小市民「更平等」？惹關注。港人追求民主，首先追求一視同仁。《逃獄兄弟2》固然沒拿在囚社運犯人做故事，卻也無意中觸及大家隱痛。你會像片中茄喱啡詐看不見只求等放監嗎？社會撕裂，什麼都足以上綱上線。

譚耀文拍動作場面裂肋骨，精神可嘉，連帶僅客串性質的伍詠薇飾演其妻亦不慍不火，舉手投足之間使人相信是對患難愛侶。毋寧說，他們代表香港影視圈全盛期一時多少豪傑，隨便一個都見慣大場面，又親切如老朋友。

科技監控年代，逃獄可能性微乎其微，本片的所謂奇謀妙計仍顯得幼稚，但因情節局中有局（恕不劇透啦），一下子扭轉過來講得通，編劇抵讚。本片對白簡潔有力，滲透陣陣生活質感，並非文青小清新般矯揉造作可比。

限於拍攝成本，例如被野狗追一段，效果簡陋，試想像若湊齊CG，壓迫力肯定加分。結局大快人心，可惜放諸現實世界，何曾見談笑用兵、惡有惡報？

撰文 : 余家強

[email protected]

（編者按：余家強最新著作《佛系推理》現已發售）

歡迎訂購：實體書、電子書