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2022年1月6日

陳兆祥 視線所及

藝術的改革開放

內地1978年實行改革開放,開創新的時代,經濟上、社會上許多層面都發生了深刻的變化。在藝術這個看似風馬牛不相及、遙遠的範疇也不例外,與此同時也開始改革創新。展示了藝術在不同環境、不同制度、不同國情裏,仍能在不同程度上體現其所處的時代。

M+的希克展廳展出了部分的希克藏品,是M+展覽的重中之重,展示了中國自1970至2021年的部分作品。在裏面看到隨着改革開放後,中國藝術從一些禁忌裏逐漸突破出來。以前不容許行為藝術、不准談性、不講個人和慾望,甚至要配合政治,描繪歷史、英雄、社會主義的建設成就,歌頌勞動模範等。例如文革期間多以紅日代表毛澤東,1979年油畫《光河》就出現黃色的太陽,可能是多年來內地繪畫的首個黃色太陽,其實相當大膽。

八十年代,出現了「八五新潮」,是藝術運動的頭等大事。其中藝術家肖魯甚至對着自己作品開槍,十分震撼。當時隨着改革開放帶來大量書刊和國際展覽,藝術家們開始在題材上、風格上、形式上改變,學習西方的抽象和概念藝術,也藉着身體和慾望等題材批判社會和傳統。

到了九十年代,油畫《大批判:香奈兒》把文革圖像和Chanel No.5香水並置,也表現了消費主義和社會主義之間的拉鋸。開放的市場令藝術家們得到商業合作的機會,開始踏上世界舞台。有些藝術家愛用誇張臉孔、扭曲身體、鮮艷顏色,表達對現實的失望,和日常生活的無聊,例如曾梵志的油畫《面具:彩虹》。而千禧年代,中國繪畫更在全球藝術市場屢創高價。連鎖反應,一方面的改變,往往也掀起另一層面的變更。

香港這幾年也經歷了許多變化,本地的藝術又會如何反映出來?

 

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